我们爱倩云——在许倩云舞台艺术六十五周年座谈会上的讲话
为庆祝表演艺术家许倩云从事川剧艺术六十五周年，举办的这次活动，很有意义，搞得也很好。这说明省宣传、文化部门对川剧的重视，对川剧表演艺术家的尊重。刘厚生以及康式昭、李振玉、黎继德等专家，从北京赶来出席；长期与我们共同为振兴川剧奋斗的重庆朋友（包括京剧表演艺术家沈福存）和领导，又与我们共襄盛举。这些，都令我感动和感谢。
许倩云与陈全波（右）演《裁缝偷布》剧照。
引领我喜欢川剧艺术的，许倩云是其中之一。我童年时代看川剧，只喜欢看武打。真正爱川剧，是上世纪五十年代初看了《柳荫记》。这就是人们常说的：看了《柳荫记》，从此爱川剧。（这句话标志着川剧艺术发展的一个新的阶段。）这里说的《柳荫记》，是一个代表。它既包含了《柳荫记》，又包含了当时受观众欢迎的一批戏。其中，我特别喜欢《评雪辨踪》。这是个可列入世界喜剧之列的精品。两位主演之一，就是许倩云。倩云把一个不顾父亲反对，爱上满腹诗书的穷秀才、酸秀才，既能与之共患难、又能在生活中取乐的中国妇女，演得淋漓尽致，使人终身难忘。至今我还记得辨足迹时的台词：“有朝壮志来，草履变钉鞋”和“有朝时运落，大脚就变小脚”和以后打架时说的“两口子打架与沙锅无关”，等等。我曾经与热爱川剧艺术的张爱萍将军开玩笑，说他再来成都时，我愿和倩云为他表演《评雪辨踪》的片段（只说不唱的片段）。可惜张老已乘鹤西去，我们只能在这里表示对张老的怀念。
一九八二年，省委省政府发出振兴川剧的号召，至今已二十五周年。这二十五年，是四分之一个世纪。在这期间，我和倩云的接触很多，我既是她的戏迷（新名词是追星族，更时尚的叫“粉丝”）之一，也是她的朋友。一九八三年秋，振兴川剧第一次晋京汇报演出，邀请了川剧界有代表性的十三位表演艺术家参加。他们除了指导公开的演出外，还在内部作了艺术交流演出。小平同志专门在人民大会堂的小礼堂看了这批表演艺术家的《折子戏片段演出》专场（其中就有袁玉坤和许倩云的《祭灶》），演出结束后又专与十三位表演艺术家合影。随着时间的推移，这十三位表演艺术家有十一位先后离开人世，健在的仅有杨淑英和许倩云。杨淑英因眼疾在家颐养。目前，仍活跃在川剧界的只有许倩云。
活跃在川剧界的许倩云，无论是在省人民代表大会和有关座谈会上，她总是向领导和媒体陈述川剧的处境，呼吁领导和社会重视川剧这一全国非物质文化遗产，使川剧能摆脱困境。
活跃在川剧界的许倩云，长期认真地教学生，帮助青年演员提高表演艺术水平。许多青年演员亲切称她为许妈。她一生教过或指点过的学生难以数计，其中获全国梅花奖的川剧演员就有六位。这次从西安特意赶来清唱的《芙蓉花仙·冷泉山》的“第一代花仙”张宁佳（现在已是西安音乐学院音乐系教授）也是她的学生。坐在对面的喻海燕，是《芙蓉花仙》的“第二代花仙”，梅花奖得主（现为绵阳市文化局副局长），也是她的学生。热心教学和指点，使许倩云长期积累下来的川剧表演艺术得以继承。(www.xing528.com)
活跃在川剧界的许倩云，总结自己的表演艺术，出版了《许倩云表演艺术》一书。
活跃在川剧界的许倩云，积极参与各种大大小小振兴川剧的活动。她为川剧事业的每一个成就感到高兴，又为川剧事业的每一个困难感到忧心。
作为川剧人，为川剧艺术做一些好事并不难，难的是一生坚守阵地，无论在顺境或困境，都能把自己的精力献给川剧艺术。（由于演出不多，一些川剧人兼搞了别的一些事业，是可以理解的。）许倩云正是一生坚守阵地，把自己毕生精力献给川剧艺术的人。这样的倩云，值得人尊敬和热爱。愿更多的川剧人能像倩云这样。这是川剧能否振兴的一个重要因素。
十年前，在倩云七十华诞之际，我并代表天宝和姜泽亭同志致词祝贺。我说：“倩云是川剧表演艺术家，她的一生与川剧的发展分不开。我与她相交半个世纪，对她有所了解。刚才她说今天来的客人都是她的亲朋好友，是她所爱的。”（倩云当场插话：哪个爱川剧，我就爱他。——以后，我常说这是倩云的“名言”，也多次引用，“版权”归我。）接着倩云当场的插话，我又讲：“我们爱川剧，倩云爱我们，我们也爱倩云。我们爱她的艺术，爱她的为人，爱她献身川剧艺术的精神。”事过十年，这仍是我要说的心里话。
祝倩云健康、长寿、愉快！
2008年5月9日
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