振兴川剧有二十年，魏明伦在振兴川剧中立了大功。
二十年来，他一共写了《易胆大》《四姑娘》《巴山秀才》《岁岁重阳》《潘金莲》《夕照祁山》《变脸》《中国公主杜兰朵》《好女人·坏女人》九个大戏，其中两戏与人合写。他的戏受到观众热烈欢迎，在省内外乃至海外引起很大反响，获全国优秀剧本奖四个。明伦现任中国戏剧家协会副主席、省川剧艺术研究院顾问。
人称明伦为“奇才”“怪才”“鬼才”之类，不一而足。不论称什么，明伦的确很有才华。我亲耳听见过巴金、曹禺、阳翰笙、贺敬之、周巍峙、陈白尘、吴祖光、任白戈、沙汀、艾芜、马识途等许多前辈作家和戏剧家这样称赞他。难能可贵的是，不仅老观众喜欢他的戏，青年观众也如此。我曾和大学生一起看《巴山秀才》，大学生的反映非常锐敏。他的戏上座踊跃，一开演则鸦雀无声。观众随剧情发展，或放声大笑，或突发惊叹，或伤心流泪。戏剧欣赏水平较高的上海观众也是如此，以至谢幕时很难收场。我也是他最忠实的观众和读者之一。
明伦从小涉足和热爱川剧，自学成才，文学和戏曲功底深厚。他的创作思想超前，与现实紧密结合，观众既能得到艺术享受，又能受到思想启迪。记得周扬在看完《巴山秀才》后，拉着明伦的手说：“戏写得很好，特别是孟登科死前说‘醒时死，死时醒’，我感受太深！”故事情节，都是在情理之中，意料之外，大悲大喜，跌宕起伏，观众不愿看掉任何一个细节。剧中人物个性鲜明，看后历历在目，叫人难以忘却。唱词和台词，或引经据典，或用民间俚语，或采现代流行词汇，把它们巧妙地结合在一起。特别是他敢于创新，作了各种探索，真正做到“一戏一招”。他用“曲高和众”赢得观众，不媚俗，不搞品位低的东西。谁说我们的观众不能鉴别、没有水平？我十分赞同我省一位川剧评论家说的：“若要人迷戏，先要戏迷人。”比如恋爱，如你人品不好、面目可憎，一定要对方爱你，办得到吗？不管你打造什么平台，营造何种氛围，进行什么勾兑和磨合，碰得头破血流，也不会撞出所谓爱情火花。明伦的《中国公主杜兰朵》中的无名氏，看柳儿带给他的杜兰朵的画像，第一眼心驰神往，第二眼走火入魔，第三眼坠入爱河。明伦能使他的戏迷人，迷到这样“一见钟情”的程度。当然比喻常是从某一点来说的，不能求全，不需深究。
魏明伦（右）陪巴老在自贡看魏明伦专场。1987年。(www.xing528.com)
明伦能做到这一点，正如马老所说，是“他更有智慧、更有非凡的创造力”，同时也与他的敬业精神分不开。他刻苦努力，广泛听取意见，一个本子往往修改多次，多至十几次，才能定稿。他的创新，例如用过电影手法，京官说京腔，无锣鼓戏等，都曾受到一些非难。无锣鼓戏《岁岁重阳》刚上演，有人就说“难道以后川剧都不要锣鼓了”？其实，并没有人把它定为样板，而魏明伦痴心不改，一往直前，又另有新招了。受非难最多的是《潘金莲》。为此，德高望重、文武双全的张爱萍将军多次肯定明伦所写的潘金莲这个人物的转化，并非一开始就是淫妇，也写出了她的堕落和犯罪的过程。当然这并不是说再不能争论如何写潘金莲这个人物了。明伦还受到一些攻击（这不是指学术讨论），他有委屈，不过是对朋友们讲讲而已，一般不回击，更不影响自己写作。
马识途老人，作为省作协主席，非常关心和爱护魏明伦。马老多次与我交谈过魏明伦的情况和对他的看法。去年省委宣传部表彰阿来、魏明伦的大会上，马老充分肯定魏明伦的戏剧创作成绩和才华，说魏明伦“至少是个奇才，正在向天才的剧作家的路上走去，如果他愿意走下去的话”。马老把魏明伦与莎士比亚的处境和经历相比，说了许多勉励魏明伦的话，魏明伦受到很大鼓舞。全国文艺界对马老的讲话也很重视，上海《文学报》转载，《作家文摘》刊登。马老的讲话反映了众多人士的期望。
正如魏明伦自己所说，他是改革开放新时期的产物，没有新时期他不可能作这么多的探索。魏明伦是在川剧处于低谷之时出现的，他的出现从剧本（剧本是一剧之本）上极大地振兴了川剧。加上徐棻等剧作家的创作，就可以回答川剧是振兴了，还是振“朽儿”了。魏明伦是当前全国最出众的剧作家之一，也是川剧剧种的代表人物。过去我任职时，在省委和许川同志的领导下，与明伦打过不少交道，为他做了些后勤工作。对明伦的创作也有某些建议和提醒，他总是择其善者而从之。我现已散淡多年，成为戏曲中头戴东坡巾方形帽的老“员外”，只能“君子动口不动手”，在外当“帮腔”或当“吼班”了。在振兴川剧二十周年之际，作为一个振兴川剧的积极分子，我向明伦表示祝贺和感谢，期盼他万变不离其宗，为振兴川剧作出更大贡献，不负大家的期望。并借此对全省川剧人和支持振兴川剧的各界人士表示衷心的感谢，人们不会忘记你们在困难之时，努力地浇灌了川剧这朵花。让我们与时俱进，坚持不懈地为振兴川剧作出自己的贡献。
2002年5月15日
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