九十年代，中国科幻界内部出现了一股批判历史作品和武侠作品的风潮。当时，属于主流的历史小说和属于非主流的武侠文学都在大踏步地影视化，占据了黄金时间的电视屏幕。一段时间里，古装戏、武侠剧呈压倒趋势。科幻界中出现了对这一文化现象的批判。不仅杂志上有公开言论，一些作者在接受采访，或者在内部座谈会上也对历史作品、武侠作品的压倒性优势颇有不满，并将其与科幻文学在中国得不到充分发展直接联系在一起。
这些言论的主题大致为：武侠小说和历史小说都是“向后看”的，科幻是向“前看的”。改革开放的中国需要“向前看”的文学。一个民族只会向后看，将失去前途。
《十字》
《三体》
《三体Ⅱ——黑暗森林》
在当时，这些言论的背后并未有什么机构进行组织协调，几乎都是科幻编辑、作者们的有感而发的言论。它们本身也不系统，只是泛泛而言，多半带有强烈的情感色彩，缺乏理论论证。但因为一拍即合，这种观念很快在小圈子里成为共识。
这些言论不仅未对当时的武侠文学和历史文学产生什么冲击，甚至几乎不为圈外人所知，但却极大地影响了当时的科幻迷。十几年后，那一代科幻迷已经进入社会主流，将这种思想观念的影响力也带到了各处。
在长期被动承受来自其他文学类型的歧视性言论之后，这次小小的批判浪潮算是科幻界对其他文学类型发出的歧视性言论。这些观念本身是不正确的，但体现了科幻文艺追求自己独立性的一种诉求。
历史小说是根植于各国历史文化的文学类型，本身源远流长工，其中的经典作品自有其优秀的艺术价值。历史作品和科幻作品，双方无论作者群、读者群还是作品的选题、写法，都可以说“八竿子打不着”，根本构不成资源上的直接竞争。仅仅从作品情节的背景上看到一个写过去，一个写未来，就将两者对立起来，是没有依据的。凡尔纳的老师大仲马就是历史小说高手，美国好莱坞既拍摄大量优秀的科幻片，也拍摄《宾虚》、《埃及艳后》和《角斗士》。日韩两国更是既有发达的历史小说、历史剧，也有出色的科幻作品。可见双方可以并行不悖。
认为历史作品和武侠作品的强势直接导致科幻文学的弱势，这一观点毫无实际根据，充其量体现了科幻界由于长期居于弱势地位而产生的愤懑情绪，是用很高的调门掩饰的自卑心理。一个文学类型缺乏社会影响，最终还是要从该类型作品自身上找原因。今后，随着科幻文学影响力的扩展，可能会与越来越多的类型文学争夺资源。如何避免这种非理性的歧视性言论将是一个重要问题。(www.xing528.com)
二〇〇〇年前后，作为最有代表性的“科技体验”，网络技术爆炸式地进入人们生活，将不同年龄、不同阶层的人卷入了一个新世界。如今，中国已经拥有世界最大的网民队伍，网络文学更是方兴未艾。而科幻迷群体由于教育水平高，接触网络很早，很早便把网络当成科幻的传播阵地。
如今，大型门户网站纷纷开辟科幻栏目。网络上专门的科幻站点已经有数百个，它们汇集了大量科幻文艺信息。许多科幻动态都是最先由科幻网站公布出来的。第一届华语科幻星空奖，便是由一些科幻网站联合发起的。
在网络的沟通下，中国科幻迷群体迅速建立起来。目前已经有以“四二工作室”为代表的一大批科幻团体，近百所高校建立有自己的科幻社团。他们搞创作，进行宣传，组织活动，在他们身上体现着科幻文学的群众性，草根性，体现着科幻文学不衰的活力。
《全频带阻塞干扰——漫画版》
《全频带阻塞干扰——漫画版》的推出是中国科幻向多元化发展的试水
大约在九十年代，美国科幻出版开始受奇幻出版的强烈冲击，出版数量和读者数量渐居科幻之上。当时甚至有“科幻已死”的说法。二〇〇〇年左右，这股奇幻文学出版大潮也进入大陆。该文学类型在中国的兴起从科幻圈里带走了一大批读者和作者。国内原创科幻出版物的数量逐年下降，于二〇〇五年左右滑坡到了一个最低水平。在以“起点网”为代表的网络文学里，奇幻文学更是呈压倒性优势。
不过，与此呈鲜明对比的是，在大陆的影视圈、游戏圈、旅游业中，对科幻的投资日益扩大。目前已经出现投资上亿的科幻片，投资数亿的科幻主题公园。这些产业的规模远远超过科幻出版业，它们将科幻的影响延伸到社会各个角落。
在周边产业的良性反馈下，从二〇〇八年开始，又有不少出版社投入科幻出版中。刘慈欣的《三体》系列，王晋康的《十字》均在这个时期出版。一个新的科幻出版浪潮又在兴起。
《科幻大王》自创刊后，发行量只是在九十年代末才摸高到数万册，后来又跌到保本线附近。二〇〇七年，国内第一家科技媒体集团——山西科技传媒集团将该刊并购。目前集团方面准备将杂志改版，易名为《新科幻》，加大投入，扩展发行量，增加篇幅。展望将来，这家科幻杂志有望与《科幻世界》共同挑起开拓中国科幻文学市场的重任。
从九十年代开始，科幻研究工作也从无到有逐渐发展起来。现在，相当多的博士论文、硕士论文都选用科幻课题。吴岩的研究更是引领中国科幻研究。其成果表现在《中国科幻理论建设丛书》中。以《电影评介》杂志为代表，相当一批刊物也发表有关科幻小说和科幻影视的论文。
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