第五类接触：科幻文学简史

新中国建立后，中国开始了又一次工业化高潮。普及科学技术成为强国之梦的重点。社会环境迅速稳定，又给了文化事业恢复元气的外部条件。教育迅速普及，科普事业纳入国家规划，这都是有利于科幻文学发展的社会大背景。

不过在文学小背景里，大陆文艺界于新中国成立后确立了“社会主义现实主义”的主流地位。于是，和“现实主义”迥然不同的科幻文学自然被排除到文学圈子外，只能在儿童文学和科普园地里悄悄萌发成长。

科幻译作仍然是这个时期的开路先锋。较前期不同的是，苏联科幻小说在这个时期被大量介绍进来。这些作品普遍尊重科学价值观，很容易引起当时读者和作者的共鸣，成为中国第一代科幻作家学习的榜样。一九五六年六月，前苏联作家胡捷的《论苏联科学幻想读物》一书由中国青年出版社出版，更给中国科幻作家提供了理论上的营养。

一九五〇年，张然在天津知识书店出版了《梦游太阳系》，这是可以考证到的新中国第一篇科幻小说。当时没有造成什么影响。一九五四年，郑文光在《中国青年报》上发表《第二个月亮》，鲁克发表《千斤田》。一九五五年，郑文光又发表了《征服月亮的人们》、《从地球到火星》、《太阳历险记》等三篇作品。尤其是《从地球到火星》的发表激发起北京地区青少年天文观测热潮，成为社会新闻。这样，逐渐有一批作者投入科幻创作尝试中。

当时，一些少儿、科普杂志的编辑热心于发展科幻小说这株幼芽，在一时找不到作者的情况下，几位北京、上海少儿报刊的编辑自己上阵创作。叶至善（1918—2006）便是其中的典型。他是著名语言学家叶圣陶的儿子。当时任编辑，创作了《失踪的哥哥》。

郑文光的一家

这种局面自然不能继续维持下去，于是就硬性邀请一些科普和儿童文学作者来创作科幻，戏称为“抓壮丁”。最终形成了一支不大的科幻创作队伍。这一时期的主要作者有郑文光、迟书昌、肖建亨、林彬、童恩正、叶至善、赵世洲、郭以实、王国忠、杨子江、杨志汉、崔行健、梁仁寥、鲁克、徐青山、陶本艿、刘兴诗、王天宝、冷虹、李永铮、苏平凡、嵇鸿等人。

《飞出地球去》

虽有晚清科幻和民国科幻肇始于前，但那些作品当时被尘封在历史文献中，直到八十年代初才逐渐为人们挖掘出来。从各类创作谈、回忆录中可以看到，新中国第一代科幻作者几乎没人读过这些作品，更不用说吸取其中的营养。他们大多是直接从凡尔纳、威尔斯、伊林这些外国作家作品中受到启发开始创作的。

郑文光的手迹

严格来说，这一时期的科幻作品基本上都是少儿科幻，或者科幻故事。不仅主人公多选择少年儿童，用儿童视角来写。而且文笔浅显、结构简明，不涉及复杂的成人世界。

《飞向人马座》

要理解当时的作品为什么这样写，必须考虑到它们最初的发表园地是什么，很难说它们就反映了作者的实际创作水平。新中国科幻启动期的一个特点是作者队伍基本都出自科普作者阵营，他们的作品也往往发表于科普报刊上。这一现象不仅不存在于欧美科幻文学史，也不存在于台湾、香港的科幻发展过程中，甚至前苏联也没有一边倒地由科普作家来创作科幻。(www.xing528.com)

“文革”前，中国内地尝试科幻创作的作者有二十多位，除迟书昌为天津作协专业作家外，其他人基本上都从事业余创作，在科幻方面只是偶有尝试，创作总量不及百篇。最长的作品只有两三万字。

由于晚清科幻和民国科幻并没有被继承下来，这个时代算是中国科幻文学真正的萌芽期。郑文光、童恩正、刘兴诗、肖建亨等后来中国科幻文学主力作家都在这时开始最初的探索。当时有不少作者如叶永烈、肖建亨等都创作了长篇科幻小说，试图将科幻创作的水平迈上一个台阶。但所有这些长篇都未能及时发表，便被“文革”所打断。

叶永烈夫妇和资深科幻出版人房向东摄于黄岗山巅

这时期的作品还有一个特点，就是大多数作品均以采访记的形式出现。或者是某记者采访科学家，或者是一群小朋友遇到了“科学家爷爷”，由后者介绍某个科学成果。这些都不能算是完整的故事，能够用一个故事来表现构思的作品并不多见。

当我们回顾西方科幻史上“伪旅行小说”和“乌托邦小说”时，我们能够看到同样的情形。那时的作者也是直接写出自己的构思——这个奇异的国家里有什么，那座奇异的岛屿上有什么，而不是用一个精彩的故事来逐次展现这个构思。甚至在凡尔纳、威尔斯的代表作里，我们仍然可以看到这种参观旅游式写法的残余。在西方，直到二十世纪后，科幻作家才进步到完全用故事来展现科幻构思。

《是是非非“灰姑娘”》

这种现象再次体现了科幻文学与主流文学互为本末的侧重点：科幻作家构思的主要对象是一个特殊的环境——未来时代、外星世界、虚拟现实，至少是被某项重大成果改变的时代。人物并不是他们构思的重点，只是要写小说，必须用人物的行为来表现这个背景。早期科幻作家们还不熟练于此，所以就普遍留下这种参观访问记式的习作。后来的作者已经习惯于直接写故事。但无论如何，科幻构思的主要对象是背景而不是角色，这是确定无疑的。评价科幻作品的难点，或者说科幻作品被误读的一个关键也在于此。

《写给“小叶永烈”》

在这一时期中国科幻小说里，公认的代表作有《布克的奇遇》（肖建亨著）、《失踪的哥哥》（叶至善著）、《古峡迷雾》（童恩正著）等数篇。其中文学价值最高的作品是《古峡迷雾》，作者童恩正大学时期便创作了这部作品，它是第一篇纯粹文学意义上的科幻作品。这篇小说以古巴国历史之秘为题材，情节从古到今分三条线索，布局周密，气势恢弘。这篇小说当时已经被改编成电影剧本，因故未能投拍，使得中国内地科幻电影的诞生推迟了近二十年。直接今天，笔者接触到的一些“五〇后”的朋友，对这部佳作还有深刻印象。

据刘兴诗回忆，直到一九六六年五月份，仍有科幻小说在报刊上发表。正在中国科幻文学于寂寞中播种的时候，“文革”像楔子一样楔进了中华民族的当代史，割断了许多正常的社会发展进程。倾巢之下岂有完卵，弱小的中国科幻文学种子就此在土壤下睡眠了十年之久。

新中国早期科幻在今天一些人的眼里，连科幻小说都算不上，只是一些低幼读物。其实，中国科幻最有价值的特点在那个时期就奠定了，那就是对科学价值的尊重。在当时，作者们出于对科学的尊重来写作，他们对科学题材的使用是自觉的，作品虽然简单，但洋溢着对科学事业的热情。当时反科学思想已经逐渐渗透到欧美“主流科幻”中，不过这些作品尚未引进，中国早期科幻受到它们的影响反而最少。后来的事实证明，缺乏科学文化基础的科幻虽然会很热闹，但会失去自己的根。