三十多年来，世界科幻最伟大的成就并不是出现了更高水平的作品，或者更新的流派，而是这个萌生于发达国家的艺术已经推广到世界的每个角落。一门真正世界化、全球化的艺术活生生地摆在我们面前。
记录非主流国家科幻成就的文字相当少，除了英语国家外，世界各国之间的科幻界也缺乏有效联系。但是，我们有理由相信，今天在中国大地上涌动的科幻潜流，不可能不同时出现在印度、巴西、墨西哥、尼日利亚以及阿拉伯世界……每一个开始工业化，开始把自己的命运与全人类命运相结合的国家里，科幻热潮都必不可少。因为它本来就是描绘这一美景的文学。
和世界上的国家一样，科幻也可以分成三个世界。第一世界是英语科幻，以美国作家为主，兼收英、加、新、澳的作家。第二世界是法、德、俄、日等国的科幻。它们在本国有稳定的市场，其作品往下可以传播到第三世界，但难以影响到英语科幻。第三世界就是中印巴等发展中国家。
这和世界科技水平相当一致。科幻文学必须描写有根本性影响的科学发明和科学发现，而这类东西很少有可能在世界科技大国之外出现。
在前面，美、英、日、俄等国的科幻小说曾被单独介绍。它们不仅是发达国家，在科幻方面也属于前列阵营。而在西方国家里还有一些科幻小国。但也产生了不错的作品。
属于英语文字圈子加拿大，自然很早就传入了科幻小说。九十年代以来，罗伯特.J.索耶成为该国最著名的科幻作家。代表作有《金羊毛》、《星丛》等。已经出版了十七本科幻小说，被称为加拿大科幻教父。
印度是一个在许多方面都与我国有着可比性的第三世界大国。了解印度的科幻史有助于对比我们自己的科幻道路。如前所述，印度最早的科幻萌芽同样可以追溯到十九世纪末。不过，印度科幻文学的全面兴起还要等到独立建国以后。
民族众多，而且主流民族所占比例不算大，是印度社会的一个重要特点，这使得语言问题在印度文学创作中影响很大。在诸多印度地方语言中，流行于中西部的马地拉语文学中产生了大量的科幻作品，其中一个原因，就是科幻小说最初被作为马地拉语科普读物大量刊行。
从五十年代开始，印度产生了蒂凯卡、克什沙贾、索曼等科幻作者。并且产生了近二十种科幻杂志。这个数字在世界上都是少见的。一九七四年，印度天体物理学家纳拉利卡尔博士开始创作科幻小说并取得成功。是印度科幻文学的一个代表人物。
拉什曼·隆赫德是印度科幻小说的代表。他出生于一九四四年，一九九五年从一家金融机构经理的位子上退休，开始职业创作生涯。一九八三年他与友人合作了第一篇科幻小说《诸神被杀了》。一九八四年出版了自己的第一本科幻小说集。其代表作有《天竺鼠》、《爱因斯坦第二》等。和阿西莫夫、卡尔·萨根等人一样，他同时也是一名科普作家。并且出版过未来学专著《在千年纪念前夕》。
虽然印度本土语言繁杂，但由于英语是该国的官方语言，所以，在世界上水平领先的英语科幻作品能够方便地被介绍到印度，并受到普遍借鉴。同样，印度科幻小说也拥有发展中国家的“后发效应”，得以快速越过早期探索而进入成熟。
九十年代以后，印度也开始了自己的“改革开放进程”，这个进程相当于印度的再一次工业化，并且在许多方面取得了成就。今天，中国人已经逐渐听到了印度象紧紧跟随的脚步声。借此东风，印度科幻小说也再一次扩大了自己的影响。在印度全国科普大会科幻文学专门讨论会上，有两百名科学家出席，这是同类会议在我国无法取得的影响。九十年代末，在科幻作家普鲁肖坦达斯博士的领导下，印度科幻小说研究协会成立。(www.xing528.com)
二〇〇〇年，东盟文学奖授予了泰国作家维蒙·赛尼暧创作的科幻小说《克隆人》。这部作品按泰国的文学分类，属于“昙弥迦文学”，即佛教文学。作者本人也是虔诚的佛教徒。而从题材和情节上看，这是一部“标准”的科幻小说。书中关于克隆人的技术性描写非常丰富和准确，器官移植的场面堪称教科书。在不大的篇幅里，作者对克隆人的诞生能够给社会带来什么样的冲击，作了社会学、法学、经济学等方方面面的探讨。甚至，《克隆人》像许多发展中国家的科幻小说一样让一个西方人作为故事里技术奇迹的执行者。
作为一部现实色彩十分鲜明的科幻小说，《克隆人》对泰国当代生活的描写也十分到位。主人公披楼敏完全是一个现代社会企业家的形象。他关于克隆人的计划基本上是“阳谋”，是通过立法的形式公开完成的，非常符合泰国社会的现代特点。而在此背后政商勾结的情节也非常有批判力。同时，《克隆人》又是一部佛教色彩浓厚的科幻小说。在书中，作者大量运用了佛教的“论难”对话，揭示了在科学技术冲击下，社会传统道德天翻地覆的变化。
二〇〇一年十月份由大地出版社出版的《科幻迷丛书》中，收录了一篇缅甸作家延昂创作的短篇科幻小说。延昂是主流文学作家。这篇作品估计创作于六七十年代。小说以第一人称叙述，讲述了一场车祸后，身死脑存的作家和脑死身存的司机之间进行器官移植的故事。
在韩国，自从《一九九九失去的记忆》开始，科幻片成为主流电影，《自然城市》等科幻片多次创造本土票房纪录，《汉江怪物》更被称为“亚洲第一科幻片”。韩国影视人还拍摄了大量的科幻电视剧，如《元卓的天使》、《外星人之泉》等。这些科幻影视的水平与西方一般作品已经不相上下。
在被人们视为封闭国家的朝鲜，也有了自己的科幻小说。二〇〇二年十一月末，在朝鲜首都平壤举行了朝鲜全国各地第一高等中学学生科学构思比赛。平壤东大院第一高等中学的十六岁学生金南赫创作的长篇科幻小说《宇宙的征服者》获得大奖。小说里出现了无人工厂、机器人、电脑化的住房、月球上的旅行、因热核战争而毁灭的银河系的星球和因此而丢了“家”的巨人等情节。如果单从这些题材上，很难把它和世界任何一个国家的科幻作品区别开来。不久前，朝鲜还拍摄了自己的科幻卡通电影《幻想的三兄弟》。
拉丁美洲拥有自己的文学流派——魔幻现实主义。这个文学流派与科幻文学也有许多联系。魔幻现实主义代表人物博尔赫斯创作过不少科幻短篇。其中有时空变换题材的《交叉花园的小径》。在《蒂隆、尤巴和地球》中，一群人创造出了比真实更真实的虚拟世界。在《环形废墟》中，一个人在梦中制造了另一个人，而后又发现自己是又一个人的梦幻。
此外，哥伦比亚的加西亚·马尔克斯，墨西哥的富恩斯特等主流文学作家也创作过科幻小说。
这些科幻边缘地区的作品已经相当成熟，完全脱离了模仿痕迹。它们不仅有对最新科技话题的讨论，也能有机地把它们结合到本国社会文化生活背景中来。
科幻向全世界各个国家，各种文化渗透，与三十年间高新科技向全世界渗透的脚步如出一辙。如今，一些新兴国家在高新科技的运用上已经不输于发达国家，其国民普遍拥有科技体验，教育程度大大提高。这都给这些国家发展本国科幻创作提供了肥沃的土壤。
所有这些科幻边缘国家、科幻新兴国家里面最有前途的是哪一个？
我看好中国！
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