《漫话三国演义》：毛评本的艺术得失

在《三国演义》的诸多版本中，毛评本特别引人注目，三百多年来，它压倒了一切刊本，成为流传最广泛的一个版本。毛氏父子对《三国演义》的修订主要工作是改、增、削，具体而言，就是在李卓吾评本的基础上，整顿回目，修正文辞，削除论赞，增删琐事，改换诗文，进行全面修改，并加系统评语，成为新的一百二十回本。那么应该如何评价毛评本呢？对此，学术界一直存在着争论，肯定者有之，否定者亦有之。总的来看，经过毛氏父子的修订、加工，作品封建正统思想大为加强，尤其是曹操，删削了原书中赞赏性的评价，增加了一些诋毁文字，使全书“拥刘反曹”的倾向更加明显。这与作者罗贯中的创作意图发生了一定的偏差，对此，论者多持否定意见。但从小说艺术角度看，毛氏父子的评改工作却是卓有成效的；可以说，毛氏父子的努力，使《三国演义》的艺术水平大大提高了。这主要表现在以下几个方面：

第一，通过“修正文辞”，使全书的文辞更为整洁、流畅。

毛氏在“凡例”的第一条就指出：“俗本之乎者也等字，大半龃龌不通。又词语冗长，每多复沓处”；因此，他就对原书中行文冗长拖沓、不大清楚的地方，大加整饰。如嘉靖本“曹孟德谋杀董卓”中有这样一段描写：

曹操日行夜住，奔谯郡来。路经中牟县过，把关者见之，……当住问曰：“汝何姓？那里来？”操曰：“我复姓皇甫，从泗洲来。”把关者曰：“朝廷捕获曹操，你的服色、模样正对。”拖见县令。操赖曰：“我是客人。”县令曰：“我在洛阳求官，认得曹操，捉来便知。”夺了马，拥至庭下。县令喝曰：“我认得你，如何隐讳？且把来监下，来日起解，万户侯我做，千金赏分与众人。”

这一段描写逻辑比较混乱，行文也很拖沓，在毛评本中就作了这样的修改：

操言：“我是客商，复姓皇甫。”县令熟视曹操，沉吟半晌，乃曰：“吾前在洛阳求官时，曾认得汝是曹操，如何隐讳？且把来监下，明日解去京师请赏。”（第四回）

这样一改，不仅合情合理，简洁明了，而且也表现出县令陈宫的干练。“沉吟半晌”既交待了人物的内心斗争，也为下文放曹操埋下了伏笔。像这样对原书文辞做大手术的地方很多。

个别字句的改易在作品中更是随处可见，有时，只是一个字的变动，就顿觉文意鲜明、贴切，妙不可言。如：刘备荆州依刘表，言不听计不从，嘉靖本写“玄德甚悔表之不能用己也”；用“悔”字显然不准确，毛本改用“叹”字，便觉贴切生动。关羽在曹营，曹操屡赐美女金帛未尝下拜，而赐一赤兔马却当即拜谢；嘉靖本接着写“操怒曰”，用“怒”字显然过分了些，毛本改为“操不悦曰”，写曹操此刻的心情便更准确些。

总之，经过毛氏的修改、润饰，全书文字变得简洁流畅，读起来“颇觉直捷痛快”。

第二，通过改、增、删，使小说的情节更加合理、更为丰富生动。

毛氏非常重视历史的真实性问题，因此，许多违背历史的情节都被削去。在“凡例”中，毛氏就举出几个例子，如昭烈闻雷失箸、马腾入京遇害、关公封汉寿亭侯、曹后骂曹丕、孙夫人投江而死等嘉靖本纪事讹误之处，他们皆加以辩正，如“关公封汉寿亭侯”一事，嘉靖本是这样写的：

曹操为云长斩了颜良，倍加钦敬，表奏朝廷，封云长为寿亭侯，铸印送与关公。印文曰“寿亭侯印”，使张辽赍去。关公看了，推辞不受。……操曰：“吾失计较也。”遂教销印匠销去字，别铸印文六字“汉寿亭侯之印”，再使张辽送去。公视之，笑曰：“丞相知吾意也。”遂拜受之。

这是作者为了刻画关公之忠，而特意安排的情节，确实非常精彩，但却犯了一个常识性的错误，毛氏对此加了这样一段批语：“‘汉寿’，地名，‘亭侯’，爵名。俗本此处多讹，今依古本削去。”此外，毛氏又增加了一些史实有而小说中没有的情节。如《文选》中孔融荐祢衡表，陈琳讨曹操檄文等，这些增改，不仅更符合历史真实性，而且也丰富了作品的内容。(www.xing528.com)

第三，通过艺术加工，使人物的性格更鲜明、生动、完美和统一。

毛氏很重视历史事实，但为了突出人物性格，又常常有意识地删去一些对人物性格不利的描写，有时还进行一些虚构，或对嘉靖本的一些情节进行改写。如诸葛瞻战死绵竹一节，嘉靖本写诸葛瞻接到邓艾的劝降书，先是“看毕，疑而未决”，经诸葛尚一说才怒斩来使，显得犹豫动摇。写他战死，也只是“瞻中箭落马而死”，不够壮烈。毛本中则写他接到劝降书，马上“勃然大怒，扯碎其书，叱武士立斩来使”，后在大战中虽中箭落马，犹“大呼曰：‘吾力竭矣！当以一死报国！’遂拔剑自刎而死”。这更表现出了他的忠贞气节和壮烈的英雄气概。在塑造关羽形象时，体现得更为充分，在第二十五回，毛氏就虚构了一段“关公秉烛达旦”的故事，借之来突出关公之义。最精彩的一段是对关公之死这一情节的改写。在嘉靖本中，关羽之死是这样写的：

时五更将近，正走之间，喊声举处，伏兵又起，背后朱然、潘璋精兵掩至。公与潘璋步将马忠相遇，忽闻空中有人叫曰：“云长久住下方也，兹玉帝有诏，勿与凡夫较胜负矣。”关公闻言顿悟，遂不恋战，弃却马刀，父子归神。

而毛本则把它改为：

时已五更将近，正走之间，一声喊起，两下伏兵尽出，长钩套索，一齐并举，先把关公坐下马绊倒。关公翻身落马，被潘璋部将马忠所获。关平知父被擒，火速来救；……平孤身独战，力尽亦被执。至天明，孙权闻关公父子被擒获，大喜。聚众将于帐中。少时，马忠簇拥关公至前。权曰：“孤久慕将军盛德，欲结秦、晋之好，何相弃耶？……”关公厉声骂曰：“碧眼小儿，紫髯鼠辈……我今误中奸计，有死而已，何必多言！”权回顾众官曰：“云长世之豪杰，孤深爱之。……”主簿左咸曰：“不可。昔曹操得此人时，封侯赐爵，……如此恩礼，毕竟留之不住……致使今日反为所逼，几欲迁都以避其锋。今主公既已擒之，若不即除，恐贻后患。”孙权沉吟半晌，曰：“斯言是也。”遂命推出。于是关公父子皆遇害。

这里为关公之死涂上了非常浓重的一笔，使读者为之惊心动魄，扼腕叹息，甚至为之涕泪滂沱。毛本的改写，使关羽真正成为一位视死如归、大义凛然、虽败犹荣、虽死犹生的悲剧英雄。

当然，毛本在人物塑造方面也有其弱点，经过毛氏父子的加工，小说人物的性格更加单一，尤其是书中的正面人物过于理想化，像鲁迅先生所说的“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”之类的毛病，在毛本中更加明显了。

第四，增删诗词，整理回目，使作品更为精致完美。

毛氏对“俗本”中插入的诗词极为不满，认为它们“俚鄙可笑”，因此在修订时，对诗词作了大量的删、换。如对书中大量出现的周静轩诗和其他粗俗诗句，大都删去，又“以唐宋名人作以实之”。对嘉靖本中一些所谓“史官”、“后人”、“前贤”、“古人”的诗，也都作了全面的修订。此外，嘉靖本中，常常在情节内插入大量诗词，或论、或赞、或叹，非常累赘，情节也往往因此而被割断，毛氏在修订时，把其中大部分诗词都删去，仅保留一、二首。如在诸葛亮病逝五丈原之后，嘉靖本中引用前人咏赞诗、文达13处之多，而在毛本中仅保留了白居易、元稹的两首，另加上杜甫的《蜀相》，这几首诗既有很高的艺术性，又紧扣作品的思想内容，真正达到了思想性和艺术性的统一。

在回目整理上，毛氏也下了很大功夫。嘉靖本共分为二百四十则，每则都是单句标题。万历时出现的李卓吾评本，把它并归为一百二十回，回目变成双句，但并未做修改。毛本则对回目作了修订，把原来“参差不齐，杂乱无章”的回目改为较整齐的七言或八言句式，如将“祭天地桃园结义”，“刘玄德斩寇立功”改为“宴桃园豪杰三结义，斩黄巾英雄首立功”；将“关云长千里独行”，“关云长五关斩将”改为“美髯公千里走单骑，关云长五关斩六将”，对仗精工，音调和谐，而且上下句无撮合痕迹，这对提高作品的形式美自然有很大好处。

总之，毛氏对《三国演义》的评改有得也有失，但总的来看是得多于失，尤其是经过毛氏父子的增补、删削和再创作，小说的艺术性得到了大大提高。《三国演义》能久传不衰，毛氏父子功不可没。