动作为主的段落的分析介绍

第三节　动作为主的段落

第五章第三节中，我们对运动的类型、运动的剪接这些基本问题进行了分析，也粗略涉及了各种主体动作和镜头动作的组接规律和技巧。这些简单的组接规律和技巧，固然是适应人的视觉接受习惯、符合人的视觉接受经验的，是实践界长期探索的结果，但是仅仅掌握这些规律和技巧，并不足以让一个创作者出色地完成叙事任务。这些运动镜头组接法则，在运用于相对独立而完整的叙事段落中时，往往会出于叙事方面的考虑，加入其他一些叙事技巧，这样就形成了以动作为主的叙事段落中特殊的镜头组接规律。

在电视剧和电影中，动作为主的叙事段落包括打斗、奔跑、追逐、赛车、交战等多种类型。在各类型的动作段落中，景别处理、轴线规则、动作连贯、出画入画的处理等最基本的镜头技巧，都是要综合考虑的。在此基础上，就是对段落叙事情绪和叙事节奏等重点叙事内容的把握了。以下我们以追逐段落为例进行详细分析。

追逐可算是最具代表性的运动段落，在电影史上的优秀影片中，往往有追逐段落。这样的段落在调节叙事节奏、吸引视觉注意方面具有无可替代的优势。无声片时代即获得充分发展的平行剪辑方法，使动作场景有了更大的表现空间，并且形成了早期追逐场面的基本表现手法——追赶者的一段镜头，加逃跑者的一段镜头。平行剪辑的使用使追逐双方的矛盾冲突不断地交错出现在观众面前，形成一个紧张的连续场景的幻觉，使观众不断感受到刺激和压力。后来，在前面两种镜头之间加入了旁观者静态形象的反应镜头，以及包括追逃双方在镜头内、交待双方关系的镜头。这样的基本表现手法到今天也仍然被广泛使用。在平行剪辑的模式下，追逃双方的关系问题，例如追逃双方的位置、两者之间的距离变化等，就成为创作者要考虑的重要问题。

以下我们来看两个追逐段落的例子。

例子一：美国电影《骇客帝国》中的追逐段落。

《骇客帝国》中，有一个处理精细的追逐段落：电脑人和警察追逐女主角Trinity。镜头扼要描述如下：

这个追逐段落时长为2分36秒，共81个镜头，平均每个镜头的长度不到两秒钟。如此快速的镜头剪辑，加上大量的镜头动作和人物动作，让观众的视觉感受异常紧张刺激。这个段落采用常见的平行剪辑方法，将大量的人物动作进行多次分切，将摄影机动作与人物动作相互配合，叙事张弛有度，人物关系清晰明了。(www.xing528.com)

例子二：中国电影《十七岁的单车》中的追逐段落。

影片《十七岁的单车》在接近结尾处，有一个处理得相当个性化的追逐段落：一群小痞子追小贵和小坚。

整个追逐段落时长约2分20秒左右，一共用了13个镜头，镜头平均长度为10秒多。这个段落利用景深移动镜头和固定机位的镜头，来较长时间地容纳追逃双方的动作，直接表述追逃双方的关系。所以，追逐过程中一直没有使用追逃双方的分切镜头，也没有在追逃双方之间形成平行剪辑段落；取代平行剪辑的是利用固定镜头变摇镜头来拍摄追逃双方的关系，通过追逃双方的出画入画形成剪辑的契机。

其中不可忽视的是导演有效的场面调度，使得这段在小巷中的分头追逐（一伙人分别追小贵和小坚），显得松弛有度，一伙人追出画面后，观众的心理稍有松弛，前景或后景中又有另一伙人掠过镜头，新的紧张又生成了。13个镜头中，两人同时或先后出现在一个场景中的有9个镜头，充分利用了场景，而且小贵、小坚先后进入画面既有利于观众把握两人的相互关系，也有利于表现一种追逐中“慌不择路”的感觉。镜头中偶尔闯入画面的路人或是小巷中下棋的老人的作用类似于标准追逐段落中的插入镜头，利用静态的路人或是悠闲的老人与追逐形成反差，烘托紧张气氛。另外在追逐过程中，始终有鼓点敲击，与短促的呼号和同期声相互配合形成紧张感。

从以上两个例子中我们可以明显地体会到，在追逐段落的具体处理中，我们不能仅仅考虑单个镜头与单个镜头之间的动作衔接，更重要的是清楚地交代场景并保持叙事的节奏。因此才会有在不同的作品中对追逐场景的完全不同的处理。

对于其他的打斗、奔跑、赛车和交战等各类型动作段落来说，虽然镜头处理的要点有所不同，但根本原则也是一样的，所有镜头剪辑的技巧，在根本上除了要符合观众的视觉接受特点之外，还要符合叙事的目的。