隐在接受者的存在的分析介绍

一、隐在接受者的存在

谈及对艺术的欣赏，人们往往认为作品本身起着决定作用。传统的文艺理论研究也只注重对创作者和作品的研究，忽视接受者对艺术作品的接受和影响。但是，接受美学的代表人物伊瑟尔则在枟文本的召唤结构枠中对文学作品作出了“艺术的”和“审美的”两极的区分，并提出艺术的极点是作者的本文，审美的极点则通过读者的阅读而实现。而通常所说的“作品”其实产生于读者与文本的相遇和交流过程中，是读者和作者共同创造的产物。自此，文学作品的读者地位得到提升，进而，所有艺术领域中接受者的地位都得到提升。

接受美学认为，艺术作品是十分注重为接受者进行创作的，接受者实际是艺术活动的能动的主体。因为经由艺术创作者们创作得到的并不是一个完整的作品，这个作品只有经过接受者的欣赏和读解，才能成为真正意义上的作品。阿诺德·豪塞尔（Arnold Hauser）说：“从社会学角度看，无人阅读的书是不能算存在的，不予演奏或无人听的音乐不能算音乐，仅仅是一些音符而已……艺术并不具有作为梦幻或纯粹独白的本体性质。一件印刷文本只有被人阅读的时候才会获得美学价值，倘若无人问津，那只是一组文字而已。”^[1]由此，接受者被赋予崇高的地位，成为作品不可或缺的作者之一。而理论研究也从热衷于“艺术作品传达出了创作者的何种思想感情”这一重心，转移到接受美学所注重的“接受者得到了什么”上来，接受者逐渐成为艺术作品真正的仲裁者。

接受者的崇高地位体现在艺术活动的方方面面，即使是创作环节也不例外。创作过程不再仅仅理解为是创作者单一主动创作的活动，而是创作者在隐在接受者的影响和制约下进行的创作过程。

所谓隐在的接受者，是指创作者在创作过程中自觉或不自觉地预想出来的在他的作品问世之后可能出现或应该出现的接受者，它是与作品问世后的实际的接受者相对而言的。我们知道，在物质生产领域，产品的制造者总要根据使用者的实际需要来设计产品，并把使用者的能力、素质等在产品的构造上体现出来。艺术同样如此。艺术作品从构思萌发到作品完成的整个创作过程中，创作者一直都在与隐在的接受者进行着交流，以此来明确创作的目标和方向。伊瑟尔认为：在文学本文的写作过程中，作者头脑里始终有一个隐在的读者，而写作过程便是向这个隐在的读者叙述故事并进行对话的过程。(www.xing528.com)

其实，不仅仅在文学创作的领域中存在“隐含的读者”这个概念，在其他的艺术领域，尤其是作为大众文化的影视艺术领域，创作者也会在自觉或不自觉中为“隐在接受者”进行创作。下面我们以影视创作为例简要分析一下隐在接受者存在的几个必然因素：

第一，创作者的创作动机决定了隐在接受者的存在。我们以动画片创作为例，简要分析一下创作动机是如何决定隐在接受者的存在的。现在我国国产的大多数动画片都以传授知识、进行道德教育为主要动机。所以在这样的创作动机影响下，系列动画片枟蓝猫淘气三千问枠才会在故事中讲述一些浅显的科普知识，而枟大耳朵图图枠则在每集向小朋友们讲一个简单的生活道理。很显然这些动画片传授知识和道德教育的创作动机，必然涉及到一个“对象”的问题，即“接受者是谁”、“向谁传授知识”、“向谁讲道理”的问题。很显然在创作的时候，创作者们在心中就已经有一个“隐在接受者”了，那便是少年儿童。所以枟蓝猫淘气三千问枠的科普知识只是“浅显的”，而不是高深晦涩的；而枟大耳朵图图枠中讲的生活道理也只是“简单的”，否则，是没有小朋友去看大道理的动画片的。与国产动画片不同的是迪斯尼出品的一些动画片，如枟海底总动员枠、枟狮子王枠、枟埃及王子枠、枟花木兰枠等等，这些动画片的创作动机，不仅仅是为了讲知识讲道理，更多的是为了审美和娱乐。所以它不同于国产动画片讲述简单情节，浅显道理；与之相反，它的故事性强，情节曲折复杂，虽然是动画片，却展现了现实生活中真实的悲欢离合，人与人之间错综复杂的人际关系。之所以存在这种差异，是由于创作动机和对“隐在接受者”的定位不同：迪斯尼的动画片在创作的时候面对的“隐在接受者”不仅仅限于少年儿童，而是包括成年人在内的更为广泛的观众群。所以考虑到成年人的审美水准，情节的设计就会更加曲折多变，主题的表现也会更加丰富深刻。总之，创作动机——为什么写和隐在接受者——为谁写，这二者是密切联系的。所以，创作动机的存在在一定程度上决定了隐在接受者的存在。

第二，创作者赋予作品的思想内涵会决定隐在接受者的存在。创作者创作一部影视作品总是为了要表达一定的思想感情，这种情感可能是像韩剧枟八月照相馆枠里缠绵悱恻的爱情，可能是像好莱坞影片枟美国往事枠里的侠骨柔情，可能是霍建起枟那山那人那狗枠里的无价亲情，可能是王家卫枟重庆森林枠里流露出的都市冷漠，也可能是贾樟柯枟小武枠里展现的边缘人的边缘生活，总之，不同的影片虽然想要表达的思想主题不尽相同，但是每一部影视剧都期待着凭借自己独特的寓意找到真正的知音，这里所谓“期待的知音”，就是那些能够把作品提供的可能性加以具体化的预想的接受者，即隐在接受者。每一部影视作品，因为其表达的思想感情的不同，决定了隐在接受者的不同，可能是青少年，也可能是中老年；可能是白领丽人，也可能是家庭主妇；可能是中国人，也可能是美国人；可能是白种人，也可能是黑种人。

其三，创作者的选材及作品的艺术特点也会决定隐在接受者的存在。如电视剧枟刘老根枠的创作题材源自中国东北农村的现实生活，东北方言、二人转等独具地方特色的表现形式形成了枟刘老根枠独特的艺术风格，这些特点都决定了中国北方观众是该剧的隐在接受者，他们在语言上没有障碍，能够理解剧中人物的喜怒哀乐，他们熟悉剧中的生活场景，能够较快地与剧中人物取得认同和投入剧情。相反，南方的观众则感到陌生，难以被广泛地吸引。所以该剧在创作的过程中设定的隐在接受者是北方观众而非南方观众。