我们所说的地域，包括地理空间和社会空间。具体到影视剧，就是指影视剧观众接受心理的地理空间。其中又以中国为主。中国地域辽阔，民族众多，东西南北各不相同。各种文化相应地孕育了本土特色浓郁的地方性格。相异的生存环境，相异的生活习俗，相异的方言口语，相异的文化背景，孕育了有浓郁地方特色的地域性影视剧。这些影视剧既展示了地域文化的精华，又积淀着特定地域观众的思想感情、行为模式和审美情趣，为该地区的观众所喜闻乐见。因而，不同地域观众对影视剧的接受，具有不同的接受心理和接受视角。
哈贝马斯说过：“理解的重要条件之一是言说者必须选择一种确切的话语，以便听者能够接受它，从而使言说者和听者能够在一个公认的规范为背景的话语中得到认同。”[1]这正是特定的地域性电视剧能够赢得特定地区观众的支持和喜爱的主要原因。每一个人都是在具体的区域文化中接受文化的濡染而发育成长起来的，从婴儿、幼儿、童年到成年，每个个体都要在一定的区域文化氛围中接受雅文化和俗文化的教育和塑造，建构起文化心理的基本框架。因此，每个人的心里都必然拥有民族的和区域的雅文化和俗文化，雅俗文化的互相蕴含、互相补充、互相交融，构成每个人最基本的文化素养，这种素养对于个体的人生有着决定性的意义和作用。无论他今后在异国他乡接受怎样的思想和文化，但是在其文化心理结构上，永远都要烙印上故土的民族和区域文化特点。因而，在中国影视剧地域特色的分化特征日趋明显的今天，地域特色作为影视剧的重要美学特征和发展策略被不断强化着。民族特色和地域特色鲜明的作品，往往具有较高的艺术价值，也往往是最受欢迎的和能够传播久远的作品。常言说得好：只有民族的，才是世界的。(www.xing528.com)
在影视艺术发展史上，不少学者都按照作品明显的地域特征把影视作品分为不同的地域流派，比如京派、海派、西部派、东北黑土地派、岭南派等等。按照创作美学和接受美学的相关理论，在这里，我们认为，地域性作品的产生，必然是以地域性观众的存在为前提的，因此，相应地，我们同样按照地域性对观众心理作以下大致的分类。
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