电视艺术的现实感的分析介绍

二、电视艺术的现实感

与电影相比，电视艺术使观众具有强烈的现实感。因为它提供给观众的更多的是一种日常经验，它以我们的日常生活空间为背景，以我们的日常生活为素材，以我们的日常经验安排电视剧的时空，它表现的是与观众息息相关的大千世界和芸芸众生。即使表现的是帝王将相，也要还原其普通人的生活状态。这就使得屏幕事件制造的时间和空间，与现实时空在观众心理上具有了同构性，二者结合在一起共同作用于观众的视听觉感知，使观众无法摆脱现实时空的“纠缠”而独自进入屏幕中去。而这一切，都是由“电视”这一特殊的媒介样式决定的。

从时间的角度看，因为电视拍摄和制作的周期较短，使电视可以对生活进行迅捷的再现。如前苏联美学家鲍列夫所说，电视的一个重要审美特点就是叙述此时此刻的事件，直接播放采访的现场，把观众带进此时此刻正在发生的历史事件之中，这一事件只有明天才能搬上银幕，后天才能成为文学、戏剧和绘画的主题。电视所具有的这种“即时传播”的特性，使电视观众有一种“现场感”。

如果说电影是“过去时”的艺术，电视就是“现在时”的艺术；如果说电影是在虚构历史，以让观众进入梦幻为手段，使其在特定的现在时刻融入到历史中去；而电视则是用观众的现场感来虚构现实。电影像梦，观众以现在体验过去；电视更像现实本身，与生活同步，观众是以现在体验现在的幻象。

由于即时传播造成的现场感，电视艺术在观众心目中形成“现实生活的幻象”，而观众则相信这种幻象是真实的。电视发展史上不乏观众对剧情信以为真、把剧情中情节当作生活中真实事件的例子，而电影史上却很少有类似现象的发生。比如，电视剧枟编辑部的故事枠播出后，由于一家单位的电话号码刚好与剧中虚构的枟人间指南枠编辑部的号码相同，结果，这家单位受到了严重的“骚扰”，一些热心观众误以为这里就是枟人间指南枠编辑部，纷纷打电话要求提供自己身边的事件作为线索，剧情被当作了实情。电视剧枟新星枠播出后，观众被激发起强烈的脱贫致富的愿望和对种种不正之风的愤慨。他们觉得，电视剧中的李向南真的就正在某个市、县里工作，于是纷纷上书上级领导，要求将李向南调往自己县里来，好打击蛀虫，帮助自己走向富裕。在国外也发生过类似情况，哥伦比亚广播公司上世纪50年代拍摄的枟我爱露茜枠，以美国家庭日常生活为主要题材，紧贴现实生活。该剧把当时美国大众感兴趣的各种生活问题和使人烦恼又让人无可奈何的家庭琐事编织在戏剧性的情节中，以同现实生活同步的姿态，给观众一种戏剧就发生在自己身边的感受。这些特点给枟我爱露茜枠带来非同凡响的效果。在播放露茜怀孕和露茜的女儿出世后的那几集中，露茜和扮演露茜的女演员分别收到数以百万计的祝贺，有信件、电报、电话和礼品，很多观众无法分清怀孕生子的到底是角色还是演员本人，剧情被观众认同成了现实。(www.xing528.com)

纷繁复杂的大千世界，第一次以艺术的形式，在一个现在的时刻被电视传送到观众面前。现在时态的外部世界影像，给人以更加现实、更符合生活原生状态的印象，这也就强化了观众通过外部世界来观照自己、认识自我的需求，并因此产生精神上的愉悦。电视学者藤竹晓说，我们期望生活在电视世界里，看到生存于现代的人的姿态，因此即便说是想寻觅自己正在生活的证据也毫不过分。观众在观赏“生活”的同时，体验到与外部世界的同一性，借之融入生活，使自己不再是时代大潮中的独行者。

在空间的同一性方面，电视艺术带来的现实感主要来自于微观和宏观两个方面。微观指的是观众个体的接受环境空间。电视艺术接受是在家庭当中，由于没有电影的全息接受环境，在接受的过程中，观众很容易与周围环境发生联系。在一个典型家庭中，一般有一间或者两间卧室，有厨房、走廊和阳台等。整个居室空间都直接地与观众一同存在，与观众一起处于观众接受电视的“瞬间感知场”中，处于“场”中的观众不可避免地无法摆脱空间因素的影响。通过想象、思想、幻想、愿望、联想、意念和认知，观众个体便能够与住房、整栋公寓及其周围环境关联起来。上述空间因素与屏幕事件混合起来，都在同一时刻被观众感知到，使观众在心理上既存在于屏幕世界之中，又存在于居室之中。

从宏观上讲，随着科技的日新月异，卫星电视的发展，电视的渗透力和覆盖面越来越大。电视成为家庭通向世界的“窗口”，观众可以做到足不出户而晓天下大事，虽处异地却能同时观赏到世界各个角落已经发生或正在发生的事情和活动，如“海上生明月，天涯共此时”一样，世界变成了“地球村”。在观众的观念中，地域的隔离已被打破，地域的概念已不再具有意义，距离的远近无关紧要，“世界就在家中，家也通向世界”。这种始终与整个现实世界同在的认知，既加强了观众的现实感，又必然伴随着观众欣赏电视艺术的整个过程，即使是对完全虚构的艺术形式比如电视剧的欣赏亦是如此。比如观众观看电视剧枟北京人在纽约枠，王启明和郭艳在纽约遇到的种种艰难，就仿佛电视机前的观众在现实生活中遇到的一样。观众注意的常常是事件本身而非地域之别。再比如观众观看枟雍正王朝枠，雍正的改革就仿佛中国当下所进行的改革一样，让观众感到亲切可信。电视观众这种超越时空的认同感，尽管与观众的接受心理有很大关系；但是，也是伴随日新月异的科学技术的发展而出现的电视传媒，为观众的接受提供了可能。我们的电视工作者应该主动去发现和利用这种规律，创作出更多符合观众接受心理的作品。