色彩的对比规律的分析介绍

§4.5　色彩的对比规律

色彩对比是色彩构成学中极为重要的一个组成部分。什么是色彩对比？色彩对比是指两个或两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，可以比较出明确的差别，这时它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。通俗地说，色彩的对比，就是色彩之间存在的一种矛盾。由此可知对比就是各种色彩在构图中由面积、形状、位置以及色相、纯度、明度等对人们心理刺激因素的差别所构成的色彩之间的一种矛盾关系。当这种差别越大时，对比的效果就越明显；当我们缩小或减弱这种差别时，对比的效果就会趋向缓和。

我们在此需要研究的色彩对比规律，就是要研究色彩之间存在的矛盾与差异。不同色彩的色相、纯度、明度和面积、形状、位置以及心理效应的差别构成了色彩之间的对比。从一定意义上来讲，色彩的配合都是带有一定的对比关系的，因为在构图时色彩并不会孤立地出现，色彩会处于一定的色彩环境之中。因此，色彩对比作用在色彩构图中是客观存在所不可避免的，仅仅只会在表现形式上出现强弱的区别。

4.5.1　色相对比

色相对比是基于色相差别而形成的对比。各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。单纯的色相对比只有在对比的色相之间明度、纯度相同时才存在。高纯度的色相之间的对比则不能离开明度和纯度的差异而存在。色相对比是最能体现生命色彩的一种方式，也是与生命体、自然界息息相关的色彩方式，色相对比是人类绘画历史上出现最早的色彩关系。自然界中出现的如红花配绿叶等多种生物存在的自然状态就是最原始的色相对比。各民族的原始绘画中就是运用色相对比来表示生命本能的色彩构成关系。色相对比色彩强烈、未经混合，这一方法早在远古时期就被广泛运用。如图4－12所示。

色相对比几乎涉及东方艺术的各个门类，如民间的木板年画、彩塑、石刻、刺绣等，尤其是传统戏曲造型，从舞台布景、道具到人物服装、脸谱无一不是运用色相对比。纵观我国装饰色彩的历史，运用色相强对比的配色是传统的方法之一。例如建筑彩画、织锦图案、民间年画、刺绣图案等配色常常注重色相对比。经过长期演变，这种强烈的色彩对比形式传到日本以后，就形成了浮世绘的色彩风格。如图4－13～图4－15所示。

图4－12　色相对比所采用的颜色大多是未经混合的最强烈的基本色相

图4－13　大足石刻

图4－14　浮世绘

图4－15

4.5.2　明度对比

明度对比是指色彩明暗程度的对比，也称为色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成中最重要的因素之一，色彩的层次与空间的关系主要是依靠色彩的明度对比来表现的。明度对比是一种非常善于表述空间的纵深感、质量感和视幻感的对比形式。明度对比在表现形体空间能力的同时，还充分发挥了色彩全面细微的表现力，呈现了一种难以言喻的神秘感。色彩构图时，如果只有色相的对比而无明度的对比，图案的轮廓就会难以辨认；但若只有纯度的区别而无明度的对比，图形轮廓就会更为模糊。所以在明度对比中，高明度色和低明度色相比较，前者显得闪亮明艳，后者因为模糊效果就会显得神秘悠远。

明度对比因其极强的表现性，该方法常被用于绘画表现中。东方的水墨画将明度对比表现得淋漓尽致。其使用光影效果的模拟，寻求造型的本质意义，以明暗区别来表现作品的悠远气韵。如图4－16所示。

4.5.3　纯度对比

纯度对比是由纯度差引起的对比，是指较鲜艳的色与模糊的浊色的对比。我们所说的色彩纯度对比就是以同一色相不同纯度的颜色并置建立起次序感而形成的对比。单一色相自身的纯度对比色调比较单一，由纯度不同而明度相近的同一色彩倾向的颜色组成，效果就会比较简洁明确。如图4－17所示。

图4－16　水墨山水

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图4－17

降低色彩纯度的方法有四种：

（1）加白：纯色混合白色，可以减低纯度，提高明度，同时使色性偏冷。以纯色加白为主可以形成高调纯度对比，色彩增加了白色全反光信息，可以表达欢快而抒情的情绪。

（2）加黑：纯色混合黑色，既降低了纯度，又降低了明度。以纯色加黑色为主的方式形成了低调的纯度对比，削弱了原色相的反射光线，使色彩的视觉信息显得低沉而凝重，有利于表达忧郁、低沉的主题。

（3）加灰：纯色混入灰色以后，纯度会逐步降低，色相迅速变得浑浊。相同明度的纯色与灰色混合以后，可以得到丰富的相同明度、不同纯度的含灰色。含灰色具有柔和、柔软的特点。

（4）加互补色：任何纯色都可以用相应的补色渗淡。纯色混合补色，相当于混合无色系的灰，因为一定比例的互补色混合也会产生灰。互补色混合产生的这种中性灰色的纯度对比，是一种弱色彩方法，这种方法会产生视觉心理活动的停滞，从而形成一种迷茫、呆滞的色彩效果。

4.5.4　面积对比

色彩面积的对比是指各种色彩在构图中所占量的对比。这是由数量上的多与少、面积上的大与小的结构比例上的差别而形成的对比。

色彩感觉与面积关系很大，同一组色彩面积大小不同给人的感觉就很不一样。面积对比还受到色相、纯度、明度因素的影响，同样面积的方块，暖色的面积会显得比冷色的面积更大一些；纯度高的色彩面积和明度高的色彩面积会比纯度低的色彩面积和明度低的色彩面积显得大一些，这是由于暖色、高纯度色、高明度色的扩张感，冷色、低纯度色、低明度色的收缩感造成的。面积对于视觉效果的影响力是非常大的，面积大小不同的色并列放置时，大面积的色容易形成主调子，小面积的色容易突出，从而形成视觉中心。如图4－18所示。

图4－18　用艺术的笔画出思维

4.5.5　冷暖对比

这里所说的冷暖对比并不是指人的身体对温度的感觉，而是指人们视觉色彩中的一种心理反应，色彩冷暖对比与人们的生活经验相联系，是人们思维联想的产物。色彩冷暖对比在实际的应用中往往带有冷色或暖色的色调倾向。

冷暖对比会造成强烈的情感变化，是因为冷色、暖色不同的波长与频率造成肌体的反应非常强烈，但又各不相同。人们看到冷色，会引发肌体收缩反应，冷色会给人以收缩、阴冷、平静、后退的感觉，使人联想到大海、天空等，往往会带给人神秘、平静、流动、湿润的视觉印象。人们看到暖色，会引起肌体扩张反应，暖色会给人兴奋、刺激、浓烈、前进的感觉，使人产生阳光、火的联想，带给人以光明、幸福、热情、向上、干燥的视觉印象。这些色彩在冷暖对比中互相交织在一起，使人时而感觉收缩、阴冷，时而感觉兴奋、刺激。如图4－19、图4－20所示。

图4－19　远处偏冷、近处偏暖

图4－20

4.5.6　补色对比

如果两种颜料混合后产生中性灰黑色，那么我们就称这两种色彩为互补色。补色对比是色彩对比中最鲜明的一对。补色即补全三原色的意思，补色在色环上是遥遥相望的一对色彩，彼此在三原色中缺乏的色彩正好在对方得到补充。在自然界中也存在着这种补色关系，如我们熟知的红花配绿叶；海边金色的夕阳混合蓝色的大海；花丛中橙蓝相间的彩蝶等。补色对比的图例如图4－21所示。

补色效果的产生与人的视觉生理关系密切，我们都知道生命体具有追求均衡的本能，人的色彩视觉生理自然也不例外地需要建立一种由全部光谱色共同维持的平衡。例如，当眼睛盯着红色物体久看之后，再去看周围白墙，就会发现白墙偏绿色，这就是因为人的眼睛为了达到全光谱的平衡而自动生成缺失的那种色彩。

图4－21