平面设计中的图形与背景介绍

§3.5　平面设计中的图形与背景

3.5.1　图形与背景

在形态视觉现象中，有些图形由于观者视觉方式的不同，可以出现不同意义的形态，这种双重形态的图形，我们称之为图底互换。面的确定依靠面的边轮廓线的围合，当轮廓线随着视线的移动可能会伴随另一个形的出现，面的设计常常是通过共用线形成正形与负形，形成图底反转的构图。图形与背景的关系中，图与底的形态会受到明暗、位置、大小、造型等许多因素的影响，构成形态中，人眼的视觉对判断哪部分为形，哪部分为背景，会产生不稳定的互相跳动，这种形态的双重意象，是由于当图形的特性有不匀境界，人能本能的把两个相对成分的图与底区分开来，通常人们会把居于画面中心或关注的视点当做图，而把其他部分处理成退后或衬托的底。我们的造型艺术实际上包含图和底的两方面的创造。这种双重意象的互动形态、图形的关键是在于形态的共用部分，这一共用部分是视觉形成的主要原因，专业上我们称之为共用线。

3.5.2　共用线

形态的轮廓线，我们一般默认轮廓线以内的为图形，当图形和背景都有明确的形象时，画面情况就变得复杂了。

心理学家鲁宾创作的“鲁宾之杯”第一眼看上去中心的白色部分是一个杯子的形状，再把视线转向两边黑色的部分，可以看出是两个侧面人像，也就是说这一幅画当中有两个图形可看，是交替出现的。杯和侧面人像并不同时作为图形，共用的部分轮廓线只属于当时形成图形的一方。如图3－14所示。在空间的理解上，这种互换图形共用的轮廓线具有使形向两方分开的力量，双方都有强烈的独立需求。共用轮廓线是两个或多个形态的并列配置，不属于任何一方，却各自都有使用权，当视觉需求倾向哪一方时就归属于哪一方。如图3－15所示。共用线有两种形式：

图3－14　鲁宾之杯

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图3－15　图与底有可能相反

（1）局部共用线：以局部的部分轮廓共用线构成双方同时出现的第三图形，如：毕加索的某些作品将男人和女人的头像用共用线的方式结合在一起，分开看时是男人和女人的侧脸，合起来看时则是一个正面人像。

（2）全部共用线：一个形的轮廓线完全被另一个形借用就能形成巧妙的反转图形，这种图形需要经过严密的考虑画面空间的运用，巧妙设计。如图形大师埃舍尔的许多作品都是图底互换的设计，画面没有多余的空白部分，全部都是形象，随着视点的转换，能观察到许多不同的图形形象。如图3－16所示。

创作过程中，首先是创立共用线的内容，再通过形态的分析或变化考虑形与形之间的关系，以识别性原则设计共用线，其目的是使两形共存，是观者感受两者的关系密切，但却独立，具有多方面的变幻，以表达多重意义。

图与底的形态很简单，但却具有深意，图与底的形态说明图与底在一定的条件下是可以互相转换的，没有绝对的图与底，图与底的关系是紧密的，所以图与底是共同影响因素，在进行造型设计时，决不能只重视图，底的设计也一样重要。而且这种正、负形的练习可以培养人们艺术设计的想像力，也是创意思维能力训练不可缺少的方式之一。

图3－16　图形大师埃舍尔的作品