1）混响时间
由于电视剧场的使用功能具有多功能要求，即大型舞台剧、综艺演出、音乐会、立体声电影、国际会议等，结合大会堂容座达1 200人，因此设计只能折中选择满场条件下的中频最佳混响时间为1．2±0．1s，既能保证会议条件下足够的语言听闻条件，又适当兼顾了综艺演出一定的丰满度要求。
需要指出的是，对于电影使用条件混响时间的合适标准至少应为≤1．0s，如果是多声道立体声电影，则其混响时间要求应为≤0．8s，因此在剧场内放映电影，效果比专业电影院效果要差一些。考虑在观众厅墙面或天花合适部位设可变吸声装置，使混响时间能下降0．2s左右，则电影放映效果会更好一些。
音乐演出时，在舞台上将装置封闭式音乐反射罩，可使剧场内自然混响加长0．1～0．2s左右；同时可辅以电声混响器，改善混响效果，以满足音乐演出的效果。
在本观众厅的声学装修设计中，中高频吸声材料主要配置在池座和楼座的后墙，既可有效控制混响，也能兼起防止厅内回声等声学缺陷的作用。而低频吸声则主要借助于大天花吊顶、挑台天花吊顶及侧墙面等处不同材质及厚度的板共振所起的吸声作用。
为了确保剧场观众厅内的混响时间及其频率特性达到设计所预期的要求，即1．2± 0．1s，并获得优良的音质效果，除了平剖面体型起到较为重要的先天作用之外，观众厅内各个界面的材料选择、构造做法以及坐椅的吸声性能都有着十分密切的关系。这里从建声设计角度对观众厅各部位用料、配置即构造设计提出以下建议，供室内装修设计考虑。
2）观众厅内地坪及走道
观众厅内地坪用料可由建筑师及室内设计师根据装修标准、清洁要求及经济等因素确定，声学设计仅要求地板面料为贴实材料，如用木地板，则必须注意将龙骨间隙填实，以避免地板共振吸收低频。观众厅内走道部位建议铺设薄地毯，以防滑并避免脚步走动噪声。
3）池座及楼座后墙面
观众厅内后墙除门及观察窗外，一半墙面做吸声处理，一半墙面做声扩散体，以避免产生回声。吸声做法可采用在粉刷墙面上直贴（或安装）100mm厚80kg／m3宽频带阻燃装饰定型带空腔吸声板或木条纹吸音板（后填袋装离心玻璃棉），吸声板规格尺寸、边缘形式及拼合处可按装修要求留缝、密缝或嵌装饰线条等。声扩散体的做法：建议采用二层石膏板或机制板衬里，前做防火五夹板木装修面层的方法。扩散形墙面的形状、分格及线条形式均将同建筑及室内装修设计共同协调确定。
4）后墙观察窗
楼座观察窗的玻璃均向前倾斜8°～10°，以避免产生回声。
5）侧墙面
由于观众厅的侧墙呈圆弧形，极易在观众区形成声聚焦，从而造成声能分布不均匀。因此建声建议在侧墙上均做声扩散体，使声能均匀分布，避免声聚焦等音质缺陷。声扩散体的做法：建议采用二层石膏板或机制板衬里，前做防火五夹板木装修面层的方法。扩散形墙面的形状、分格及线条形式均将同建筑及室内装修设计共同协调确定。
6）前中部大天花
此段台口天花在建声上会起到重要的前次反射声作用，有利于加强厅内声场强度和改善声场均匀度，因此建声设计要求在屋架荷载允许的条件下，尽可能采用较为厚重的反射型天花。建议采用GRG（面密度≥25kg／m2）吊顶，或采用石膏板（厚度≥24mm）材料，表面做涂料或乳胶漆即可。
7）后部大天花及挑台天花
后部大天花及挑台天花声学要求既对中高频起一定的反射作用，也对低频起一定的吸声作用，因此声学设计建议可采用12厚纸面石膏板表面做涂料或乳胶漆。
8）挑台栏板
挑台栏板是厅内容易在前区造成回声的部位，建筑及室内设计中都应予以注意。建议本剧场的挑台栏板结合表面装饰做一些小尺寸的局部扩散处理，以有利于扩散声波，不至于产生回声。扩散处理形式做法可参考侧墙扩散体。
9）舞台墙面
由于舞台包括1个主舞台、2个侧舞台和1个后舞台，空间体积比较大，大大超过了剧场观众厅体积。为了避免舞台空间与观众厅空间之间因耦合空间而产生的不利影响，声学设计要求舞台空间内的混响时间应基本接近观众厅的混响时间。声学设计要求在舞台（包括主舞台、侧舞台及后舞台）一层天桥以下墙面做吸声处理。吸声处理有两种做法：一种为穿孔硅酸钙板（穿孔率P≥20%，刷黑色涂料）内填50厚袋装离心玻璃棉板（48kg／m3）；一种为防撞吸声木丝板。均可取得费用较低而效果满意的结果。
10）观众席坐椅的要求
在选择观众厅坐椅时，既要考虑其用料、色彩、装饰及舒适性，同时更应重视坐椅本身的声学性能，因为坐椅的吸声量占整个观众厅总吸声量的比例最大（通常占到1／2到2／3左右），因此对观众厅内的混响时间指标起到决定性因素。为此对观众厅内坐椅提出以下声学要求：
（1）坐椅的吸声量：要求坐椅的吸声量不要太大，单个坐椅的吸声量控制如表6－12所示。
表6－12 单个坐椅吸声量表
（2）剧场坐椅在空座和有人坐时，其吸声量尽可能较小，以减少不同上座率条件下观众厅混响时间的变化。坐椅靠背的上边及两侧边宜留一段装饰木框边，以减少声吸收。
（3）坐椅采用木靠背及硬木扶手，靠背内软垫层尽可能薄一些，面积小一些。
（4）坐椅的底面宜做吸声处理，底面选用穿孔板。
（5）坐椅垫翻动时应不产生噪声，也无碰撞声。
11）乐池的声学要求(www.xing528.com)
乐池的声学要求是将音乐清晰而无畸变地投向大厅中去，平衡和融洽更好，没有音色失真。为使歌唱和乐队有良好的融洽，歌唱者一定要能听到清晰而平衡的乐队声音，这样才能恰当地调节他们的歌喉。乐池中乐师之间应能够很好地相互听闻，同时乐师们也要能听到歌唱声以保持良好的融洽。至于视觉要求，演唱者和乐师们都要很方便地看到指挥。
乐池内缩进部分声压级会过响，不仅对乐师的听力有损害，而且会产生干扰，乐师听不到台上歌唱者的声音而难以沟通。因此在缩进部分做一些吸声处理，部位可在两侧墙和部分后墙。
为了保证乐池内缩进部分的乐队演奏声有效地传出来，需在乐池内缩进部分的部分后墙和顶部做声扩散体，形式可为MLS或QRD声扩散体。在指挥的后墙也需做吸声和扩散处理。
声学设计将结合室内设计确定乐池内各墙面吸声和扩散体的具体做法，设计成既符合声学要求，同时又具有良好的装饰效果。
12）面光天桥的声学处理
（1）为了防止通过大面积面光口连通天花内的平顶空间体积，影响厅内混响控制，面光天桥应以石膏板将其分隔成室，灯桥两侧设门与马道连通。
（2）面光天桥的长条后壁面也会引起不良声反射，故要求在面光天桥后壁面做一般吸声处理。
（3）面光天桥各界面的构造均采用不燃材料，面光开口尺寸、吊架及龙骨用料规格由建筑、装修及灯光工艺专业确定。
位于台口前上方的主音箱室应在建筑声学上考虑以下措施：
（1）主音箱室应封闭（除声音辐射口外）隔声，以防声音向上部平顶内散出。
（2）主音箱室内壁面应做吸声层。
（3）声辐射口应用透声良好的装饰喇叭布包蒙，并尽可能同台口天花颜色一致。
（4）声辐射口位置大小、音箱室吊架、龙骨用料规格及音箱吊挂构件等由建筑、装修及音响工艺专业确定。
13）音控室的声学做法
（1）音控室的位置：音控室要能瞭望舞台，并希望能直接听到场内的扩声效果，便于操作调节，因此它的位置应在观众厅的后部。为了工作时与舞台上联系方便，以楼下后部为佳。
（2）音控室与观众厅之间要有足够宽敞的窗，并可以开启。不仅为了看，也为了直接监听场内的实际效果并进行调音控制。观察窗开启后净空通常不小于1m（高）×2m（宽），而且坐在调音台前的工作人员能看到主扬声器，这样才能听到中高频的直接声。
（3）音控室的净面积为10～12m2，净高≥2．8m，深度不得小于2．5m。音控室地面宜超过观众厅最后一排地面至少60cm，使厅内后排有人走动时不致遮挡对舞台的观察。
（4）音控室混响时间应控制在0．4s左右，且混响特性应基本平直，以利于监听。
（5）空调系统和设备正常运转时，音控室的本底噪声应符合：
NR≤30曲线， LA≤35dBA
（6）音控室装修做法：吊顶为纸面石膏板吊顶；地面为架空防静电地板；墙面做法为：1m高木装修墙裙，墙裙以上墙面实贴25mm厚阻燃装饰吸声板。
14）舞台音乐反射罩的声学要求
演奏交响音乐时，舞台上必须设置活动的音乐反射罩。其作用如下：
（1）隔离巨大的舞台空间，节约自然声能，防止声能在舞台上被吸收和逸散。
（2）便于乐师间的实时相互听闻，提高演奏的整体性。
（3）为观众厅池座的前中区坐席提供早期反射声。
（4）由于音乐反射罩隔离了舞台，使音乐反射罩包络空间成为观众厅空间的组成部分，消除了台口的声吸收，同时增加了观众厅的有效容积，从而提高了厅内的混响时间（一般可提高0．1～0．2s），这对演奏音乐是有利的。
音乐反射罩有重型、轻型、整体式、组装式、吊挂式、推移式等多种，有定型产品，也有按设计加工的。具体按剧场演出功能、舞台工艺条件、存放空间位置、承载能力及经济条件而定，但不论采用何种形式，乐罩面层材料均要求有一定的刚度和面密度，以达到良好的声反射，并减少自身对低频的吸收。
目前多功能剧场音乐罩较多采用部分吊挂、部分推移的组装形式，即顶板和后墙板采用整体吊装，平时悬挂在舞台上空，两侧板用多块设有轮子可推移的拼装单元组合拼装，平时移放在侧台。此类乐罩拆装时间一般在1h左右。
舞台音乐反射罩的尺寸，通常按舞台尺寸、台口大小、乐队制式及合唱队人数等确定其面积，一般在100～200m2左右。乐罩形状一般为前大后小，前高后低，乐罩前口应尽可能与舞台口基本相接，侧板上应设置钢琴及演奏人员进出的门。
音乐反射罩内的舞台上尚需配置台阶式的演奏台及合唱台。
声学设计将结合室内设计，将音乐反射罩设计成既符合声学要求，同时又和观众厅的装修风格相近。
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