电影意境的镜语构成因子介绍

第4章　电影意境的镜语构成因子

电影画面是由摄影机镜头拍摄出来的，这镜头犹如画家的笔。笔有笔法，镜头自然也就有镜法，这就是我们所说的镜头语言，简称“镜语”。

每一种艺术都先天地带有产生它的工具和承载它的载体的特性。艺术家的个人情感也就体现在他对这种工具和载体的特性的把握和运用上。电影的这种工具和载体的特性主要取决于它的三个技术母体：光学透镜、感光胶片和摄影机的机械运动。光学透镜使它能够以近大远小的透视规律将眼前的事物按其本来面目聚焦成像；感光胶片使它能在一定的光线亮度范围内忠实地记录下光学透镜所摄取的影像；摄影机的机械运动则使前二者所摄取、记录的影像在时间的延续中展现出来，从而使动作、事件等运动状态脱离了静态的束缚，真实地在呈现在人们眼前。因此，电影的镜头语言特征也必然以这三者为其根本（蒙太奇、色彩、声音等特性均由此三者所派生）。

从这三个根本特性看，电影无疑是以写实、再现、记录、复制为其本性的，这一点克拉考尔在其著作《电影的本性》中论述得十分清楚。为了强调他的这种观点，克拉考尔还为他的著作定了一个副标题：物质现实的复原。(www.xing528.com)

那么，我们现在就遇到了这样一个矛盾：在电影这样一种写实的媒介上怎么能够创造出意境呢?因为意境的先决条件是写意抒情。

我的思路是：既然中国画能够抒情写意，能够创造和表现意境，那么，我们只要能在电影的画面与中国画之间找到相通之处，我们就能给创造电影意境找到依据。

我们先来谈光学透镜的问题。