“景”的三个层次的分析介绍

五、“景”的三个层次

“景”实际上是一个很宽泛的概念。在电影创作中我们可以把它分为三个层次。第一层次，是由具有地域特点的自然山水和建筑所构成的整体景观、景色。如江南的水乡，湖南贵州的山区，西北的高原、山谷，东北的林海雪原，内蒙古的大草原，北京的城墙、胡同等。这种由地理、历史等原因所形成的景观、景色是决定一部影片地域特色和风格特征的决定性要素，如同人类由种族基因所赋予的骨骼、肤色等相貌特征。第二层次是在这种整体景观中所包含的一些局部的景致、房屋和植物等，如江南水乡的小桥流水、亭台楼阁、白墙黑瓦、杨柳翠竹、水车渔舟，北京胡同里的四合院、高门楼、街旁的白杨、西山的红叶，陕北的窑洞、土炕、羊肠小道、山枣树，乃至蒙古草原上的羊群、蒙古包等，这种景致的作用如同服装、饰物所赋予人的文化特征。从摄影的角度而言，整体景观构成画面的背景，形成地域特点和风格特征的“底”的作用，而这种局部景致则往往构成画面的主体，成为“底”之上的“形”。它如同人的眼睛一样，具有画龙点睛的作用。同时，这里又是“事”所发生的具体地点、叙事的主要场所，所以，这个层面是导演们做文章最多的地方，比如《孩子王》场院中的石碾子和山顶上被拦腰截断的树桩，《黄土地》山坡上的小树，《暖》中的秋千，《我的父亲母亲》中的教室和井台，《小城之春》中残破的城头和破败的庭院，《红高粱》中的高粱地，《台湾往事》中的大榕树、《天上草原》中的蒙古包和羊圈牛栏等。(www.xing528.com)

第三层次是一些特殊的景物要素，如雨、雪、风、烟雾、尘埃、光影等。它们或飘忽不定，或若隐若现。相对于前两种实在景物，它们给我们的感觉是虚的，但它们却是营造意境的抒情性要素，如同人类的表情一样。在这里我想着重地谈一谈雨、雪及和它们形影相伴的风。