动画片的故事需要注意以下三点

第七节　动画片的故事

一、动画片需要故事

法国电影学者麦茨说：“没有戏剧性，没有虚构，没有故事，也就没有影片。”电影故事片需要故事，同样动画片也需要故事。（抽象性动画片当属例外，因为它是运用某种图案运动的形式感表现哲学内涵和诗化境界，只有简单而短捷的图形运动过程，并无故事可言。）

因此，需要注意以下三点：

1.动画片的造型设计总要有一定的形象化依据，或人物、或动物、植物、物体的拟人化，从而塑造出鲜明生动的造型形象，而构成故事的主要元素正是人或拟人化的物，这恰恰符合动画片的需要，并且故事中不同人或物之间产生种种特定的关系，形成多元的形象组合，使造型设计的形象个性分明，风采各异。

2.动画片要表现的是无生命的图画在运动中活起来，因此这一运动要有一定长度，有曲折而完整的过程，才具有观赏性、愉悦性。故事中的人或物，按照特定趋向展开一系列活动构成情节发展过程，并且有起伏、有变化，使本无生命的图画充满了活力。

3.动画片的图画形象需要在一定的环境和背景中运动，使影片镜头和画面富有纵深感、层次感，故事中的人物活动必然在特定的空间和时间中进行，使动画片的环境设计、背景绘制更加丰富多彩。

人物、情节和环境是构成故事的三个基本元素，正好符合动画片造型设计、运动过程和环境设计。运动过程和环境设计的需要，使图画在运动中获得了生命。世界第一部荣获奥斯卡奖项的长篇动画经典——迪斯尼的《白雪公主》讲述了白雪公主被继母陷害最后被心上人挽救的故事。影片是一个闪烁梦幻的童话，充满了冒险经历和紧张悬疑的故事，这些都为这部动画片勾画出优美的艺术蓝图，为影片奠定了良好的剧作基础。可以断言，如果没有这个故事，也就不可能产生这部“经典中的至尊”。

二、叙事决定造型

1.叙事决定造型的形态和走向

叙事和造型是构成动画片艺术整体的两大支柱性要素。从叙事与造型在动画片创作中的地位、作用来看，叙事内容为影片做出了总体性、原则性的规定，其主要作用在于：第一，提供并落实造型形象设计的表现范畴；第二，规定造型设计的意图和美学要求；第三，启迪和激发美术家独创性的想像力和表现力。其中第一点是第二、第三点的前提条件。这三点作用在动画片创作中决定着造型设计的具体范畴、形态和运动走向。《白雪公主》中皇后企图杀害白雪公主构成整个故事戏剧性的核心动力，推动着情节的发展，决定着造型设计必须以特定的叙事内容为依据，而不是脱离它自行其是。

或许有人会提出：在动画片创作实践中，有时美术家预先设计好人物形象造型作为创作构思的起点，从而演化为一个故事，由此得出造型决定叙事的结论。其实，这是一种误解。不可否认，在某一部动画片的具体创作过程中，由画家设计出某一造型形象作为艺术构思的触发点是完全可能的。但动画片的整体造型设计仍然由动画剧本来决定。因为，画家最初设计的造型形象只不过是想在影片中展现的愿望而已，它是单一的、静止的，没有延续性，没有一定长度，不能形成完整的运动造型序列，所以，这一造型形象要真正成为未来动画片的造型元素还必须依附于一个叙事体系。而且在这一叙事体系形成的过程中，随着新的造型形象的出现，原来最初形象设计必然会产生这样那样的变化和发展，这一切都取决于特定的故事内容。

2.叙事体现思想内涵(www.xing528.com)

动画片的故事通过叙事对象即主人公的身份、性格所标志的社会象征以及他或她的际遇、命运连同他与其他人物及环境的关系，构成了特定的故事情节，展现出人类某种生存状态，传达出一定社会意识和思想内容，使作品具有了社会意义和审美价值。一般说来，动画故事的思想意义分三个层次。第一，事态层次。反映生活的自然状态和事物的表面现象，缺乏对题材的挖掘和提炼，因而内容较单薄、肤浅；第二，题旨层次。人物刻画、矛盾冲突设置、情节展开、细节安排等都围绕着表现某一主题，使作品具有一定思想深度；第三，哲理层次。对人生、人类、自然、社会等重大课题进行深入开掘和哲学思辨，并通过人物和故事形象地揭示出具有普遍意义的思想内涵。比如美国动画大片《泰山》描写了一个被遗忘在深林里的婴儿泰山，从小被仁慈的母猩猩卡拉收养，他内心追求的目标就是使自己成为一只好猩猩，但整个猩猩族群却把他视为异类，不能包容他。有一天，人类探险队来到森林，泰山突然发觉自己的长相与人类相像，并对一女孩产生了好感，于是他想随探险队回归人类的生活。当他发现人类要伤害猩猩，并把自己视做奇异的动物供人观赏时，他愤怒，他质疑，质疑自己、质疑人类。人类学认为：人类源于自然，超脱于自然却又依存于自然。但是现代社会人类却在损害自然。这部动画故事正是以鲜明的形象向人类提出了深刻的哲学诘问。

三、造型表现叙事

尽管我们强调叙事在动画片创作中具有决定性作用，但并不等于说有了好故事、好剧本就一定能拍出好影片。剧本只是为动画片提供了艺术蓝图，这一蓝图能否在影片中完美地实现还取决于造型表现手段的具象化。

1.造型赋予叙事个性化

在动画片剧本中对不同人物、环境、景物的文字描写虽然也有各自不同的特征，但个性的差异不可能活灵活现，美术师根据自己对剧中人物、环境的理解，充分发挥想像力，调动自己优长的绘画手段。设计新颖独特的造型形象，使人物鲜活起来，使故事获得了新的艺术生命。美国动画大片《怪物史瑞克》中的史瑞克造型形象可以说是独一无二的。硕大的头颅光秃秃的，两只又圆又大的眼睛呆愣愣的透着一丝凶气，又长又宽的下巴毫毛不生，更奇妙的是两只耳朵象两只小喇叭朝天竖起仿佛在搜索宇宙的信息。这个既憨厚善良又凶恶狡诘，既果敢睿智又呆头笨脚，既奇异古怪又可爱可笑的怪物形象活生生地展现在观众面前。当史瑞克铲除暴君，救出了美丽的公主菲奥娜之后，他不但学会了爱别人，而且懂得了接受别人的爱。正是这个怪物形象让人感到可敬可亲之余，不禁赞叹美术家的独特创造。

2.造型赋予叙事风格化

同样一部动画片剧本在不同的画家笔下会呈现出不同的造型风格。画家以独特的造型手段形成自己的风格是艺术成熟的标志，也是造型表现力鲜明突出的体现，是动画艺术的魅力之所在。美国动画大片《埃及王子》具有非常强烈的装饰风格。人物造型、环境和景物设计完全是图案化的，构图和色彩具有浓厚的埃及绘画风格。剪影的夸张视觉效果，是运用二维空间和场面调度展示的，壁画上的故事以及法老的宫殿、城堡等都是装饰性的。甚至人物的动作也要求戏剧表演的装饰性。当摩西领着犹太人走入大海，只见海水奇迹般的分开，出现了一条路，犹太人顺利地过了红海。海水耸起好像两堵垂直的水墙，一群人从中间匆匆走过，透过水墙还可以看到鱼群在游动。人物、海水组合在一起，仿佛是一组优美而富有动态的装饰画，大大增强了动画片的艺术感染力。

3.造型丰富了叙事

动画片剧本在优秀的美术师笔下往往会大放异彩，不但获得了鲜明的个性和独特的造型风格，而且使叙事中简单的文字提示令人意想不到的丰富起来，活跃起来。《埃及王子》里的摇篮在尼罗河漂流时，水里的一群小鱼和天上的一群小鸟追逐着摇篮烘托着小摩西传奇的命运。《白雪公主》里，一群小鸟、小兔、小鹿、小松鼠帮助白雪公主打扫房间更是妙趣横生：小松鼠用尾巴擦盘子，小乌龟用肚皮当搓板洗衣服，两只小鸟叼着衣服拧水……这些生动有趣的细节不可能在剧本中一一描述，美术家异想天开，创造出丰富多彩的动画世界，令人拍案叫绝，给观众带来无限的审美愉悦。

动画片的构成同时需要叙事和造型的双重元素，因此，在创作过程中必然需要与其相对应的双重性艺术构思，即叙事性构思和造型性构思，两者是紧密合一、相互依存的。叙事与造型的完美统一，是要通过电影蒙太奇结构技巧来实现的。这三者的有机结合才是动画片成功的艺术保证。

叙事性、造型性和电影性构成动画片的三大要素，三者缺一不可，相互依存，相得益彰。在动画片创作中剧本是基础，是艺术蓝图，是整体艺术构思的母体，这早已是不争的事实。剧本，就是指动画片要有一个完整的、生动有趣的引人入胜的故事情节，或称叙事结构。因此在动画片创作中处理好美术造型、叙事结构和蒙太奇技巧的完美统一，是作品成败的关键。