达伦·阿伦诺夫斯基：超现实惊悚片的创作者

达伦·阿伦诺夫斯基 DARREN ARONOFSKY

代表作

The Fountain 2006

Requiem for a Dream 2000

Pi 1998

Protozoa 1993

Fortune Cookie 1991(www.xing528.com)

Supermarket Sweep 1991

“我是无神论者，我创造自己的神，而我的神就是叙事的电影拍摄。”

生平：1969年12月2日出生于美国纽约。

导演风格：拍摄超现实心理剧和惊悚片；内容机智；用镜头掌控演员的身体。

达伦·阿伦诺夫斯基在哈佛大学学习人类学、真人电影和动画。他以《圆周率》（Pi，1998）突然进入了电影爱好者的眼界里。有时这部电影被描述成一部惊悚片，它对于痴迷的描述以及黑白的艺术效果标志着这是一部融合了离奇哲学思维的超现实主义独立影片。尽管它的预算超低，这部电影却创建了一个引人注目的离奇世界，在这里，数字威胁着要揭示终极的、统一的生活秩序。最终，这种对于完美规则的追求被证明是一种疯狂。

阿伦诺夫斯基被受冲动和沉溺控制的角色吸引。《梦之安魂曲》（Requiem for a Dream，2000），像《圆周率》一样，其主角的绝望和他们堕落进的各种个人地狱是影片的主导力量。它通过一系列的角色审视药物成瘾，成功地建立了自己令人印象深刻的、强烈的、发自肺腑的观点，即这些瘾症是如何不光摧毁了人的身体，还摧毁了人的思想、认知、并最终摧毁自我价值的。因其有力的节奏、重复的剪辑，《梦之安魂曲》的吸毒者代表人物有了一些吸引人的感觉。强硬的内容与唯美的表象以及超现实的锐利结合，呈现出了一种迷幻的电影艺术，同时也是一种警示。《珍爱源泉》（The Foun tain，2006）返回到了关于不能适应的人，以及永远不会适应的人的激烈领域。在这里，让休·杰克曼（Hugh Jackman）饰演的男主角与身边的人分离的，不是迷恋数学，或是药物成瘾，而是永生。如同《圆周率》和《梦之安魂曲》一样，《珍爱源泉》集中关注了被困在个人存在泡沫中的角色的自我隔离。不管是出于选择或是被强迫，阿伦诺夫斯基的电影拷问着每个人，是否命中注定地被困在自己的私人世界中。MH