代表作
Solntse 2005（The Sun）
Otets i syn 2003（Father and Son）
Russkiy kovcheg 2002（Russian Ark）
Elegiya dorogi 2002（Elegy of a Voyage）
Telets 2001
Molokh 1999
Mat i syn 1997（Mother and Son）
Vostochnaya elegiya 1996（Oriental Elegy）
Kamen 1992（The Stone）
Krug vtoroy 1990（The Second Circle）(www.xing528.com)
Spasi i sokhrani 1989（Rescue and Save）
Dni zatmeniya 1988（The Days of Eclipse）
Skorbnoye beschuvstviye 1987（Mournful Insensibility）
Odinokiy golos cheloveka 1987（The Lonely Human Voice）
“俄国是灵感与启发之地，欧洲则是守规律的知识分子的领土。”
生平：本名亚历山大·尼科拉也维奇·索科洛夫，1951年6月14日出生于俄罗斯波多维克哈。
导演风格：俄国前卫电影独立导演，对战争和军役有深思；作品有绘画般的视觉效果；启用非职业演员；主题为父子关系。
“在我们死之前就离开，我们的亲人是幸运的。”这是索科洛夫的电影，《第二层地狱》（Krug vtoroy，1990）结束时的墓志铭文字，它也起到了充当他大部分作品虚拟主旨的作用。
亚历山大·索科洛夫是一名前军官的儿子，也许这层关系是其日后高度风格化地，对战争及军役沉思冥想的原因。他的第一部电影，《孤独人类之声》（Odinokiy go los cheloveka，1987）赢得了几个奖项，但苏联审查机制封杀了他早期大部分作品。
自80年代末起，索科洛夫渐渐成为一名世界级的导演，经常被拿来与他的导师安德烈·塔科夫斯基（And rei Tarkovsky）相提并论。他们的确都偏爱形而上学，但索科洛夫的作品更坚实地建立在肉体的挣扎上。这往往演变为与死亡的斗争，他的杰作，《母亲和儿子》（Mati syn，1997）中对这一点表现得最透彻，影片专注于生命的衰退和不可避免的身体的消亡。
这个主题继续在索科洛夫的历史电影中出现。《遗忘列宁》（Telets，2001）叙述了列宁生命的衰退，《俄罗斯方舟》（Russkiy kovcheg，2002）则哀悼文化历史本身的逝去。虽然索科洛夫最为人所知的可能是《俄罗斯方舟》，他独特的审美却比它更加一致、更加与众不同。他非常依赖绘画般的电影摄影技巧，人物被扭曲或拉长，画面被柔和处理。这种方法最好的例证可能是《卡门》（Kamen，1992），它被过滤得如此严重，以至于几乎不可能辨认出图形和物件。索科洛夫继续扩大边界，特别是在数字视频领域，这已成为了他许多纪录片项目的媒介选择。NC
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
