克日什托夫·基耶斯洛夫斯基：道德焦虑电影大师

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基KRZYSZTOF KIEŚLOWSKI

代表作

Trois couleurs：Rouge 1994 ☆（Three Colors：Red）

Trzy kolory：Bialy 1994（Three Colors：White）

Trois couleurs：Bleu 1993（Three Colors：Blue）

La double vie de Véronique 1991（The Double Life of Veronique）

Krótki film o m ilosci 1988（A Short Film About Love）

Krótki film o zabijaniu 1988（A Short Film About Killing）

Siedem dni w tygodniu 1988（Seven Days a Week）

Przypadek 1987（Blind Chance）

Bez konca 1985（No End）

Dworzec 1980（Railway Station）

Gadajace glowy 1980（Talking Heads）

Amator 1979（Camera Buff）

Z punktu widzenia nocnego portiera 1978（Night Porter's Point of View）

Siedem kobiet w róznym w ieku 1978（Seven Women of Different Ages）(www.xing528.com)

Nie w iem 1977

Blizna 1976（The Scar）

Personel 1976（Personnel）

Szpital 1976（Hospital）

生平：1941年6月27日出生于波兰华沙，1996年逝世于波兰华沙。

导演风格：波兰“道德焦虑电影”大师，拍摄纪录片以及关于每天生活的故事片，作品检验了普遍意识形态的本性。

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基是少数其作品不仅是艺术，更能引发严格的哲学讨论和辩论的导演之一，在成为国际电影界偶像之前，他是波兰电影界的杰出人物。

洛兹电影学院毕业后，基耶斯洛夫斯基被纪录片所吸引。然而，政治干扰和审查让他转入了叙事电影制作，他觉得这给了他更多的自由，可以将虚构的方式作为象征的工具。他最早的电影，《人员》（Personel，1976）和《疤》（Blizna，1976）是过渡作品，依然用着纪录片制作技术，但《影迷》（Amator，1979）和《机遇之歌》（Przypadek，1987）展示出了一种独特的声音并引入了其电影中几个关键性的标志。基耶斯洛夫斯基仍然面临政府的审查制度，但他能以某种方式绕过其偏执妄想，成功拍出了政治电影如《无休无止》（Bez konca，1985）。

因制作波兰电视连续剧《十诫》（Dekalog，1989-1990），基耶斯洛夫斯基的电影意义深远地转了向，电视剧由围绕圣经十诫的十个短片宽松地组成。该系列被誉为杰作，并帮助基耶斯洛夫斯基吸引到了法国融资。

右图：《两生花》中沉思的伊莲娜·雅各布（Irène Jacob）。

《两生花》（La doub levie de Véronique，1991）继续处理十诫的雄心勃勃的主题，但在某种程度上，该片只是为“三色三部曲”打好了基础——《蓝白红三部曲之蓝》（Trois cou leurs：Bleu，1993），《蓝白红三部曲之白》（Trzy Kolory：Bialy，1994）和《蓝白红三部曲之红》（Trois cou leurs：Rouge，1994）。每部都是有视觉区分的，但同样迷人又复杂。

遗憾的是，这些电影也是基耶斯洛夫斯基的绝笔，他于1996年死于心脏手术。2000年，杰兹·斯图尔（Jerzy Stuhr）执导了《庞然大物》（Duze Zwierze），这部电影基于一部基耶斯洛夫斯基未完成的剧本拍摄；2003年，汤姆·提克威（Tom Tykwer）在基耶斯洛夫斯基剧本的基础上拍了《天堂》（Heaven）；它本是另一个三部曲的首部曲。这些致敬作品所引起的共鸣没有像基耶斯洛夫斯基自己的作品那样强烈，但早在它们发行很久以前，基耶斯洛夫斯基的电影，总的来说，就都成为了国际电影界中重要的资源。JK

上图：朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche）在基耶斯洛夫斯基三部曲的首部《蓝白红三部曲之蓝》中表现悲伤。

道德焦虑电影

从50年代开始，波兰电影界出现了两个重要的派别：1956—1961年的“波兰学院派”和1975—1981年的“道德焦虑电影”。后者由60年代和70年代的波兰纪录片发展而来，它努力描绘现实本身，而非官方版本。基耶夫斯洛斯基以及波兰其他导演，包括由奇尤斯基（Janusz Kijowski）、安杰依·瓦依达（Andrzej Wajda）和阿格涅丝卡·霍兰（Agnieszka Holland），都是这场运动中的一分子，他们试图将纪录片技术运用进故事片中。基耶斯洛夫斯基在这一时期拍摄了《影迷》。