代表作
Vermischte Nachrichten 1986（Miscellaneous News）
Die Macht der Gefühle 1983（The Power of Emotion）
Krieg und Frieden 1982（War and Peace）
Biermann-Film 1982
Der Kandidat 1980（The Candidate）
Die Patriotin 1979（The Patriotic Woman）
Deutschlandim Herbst 1978（Germany in Autumn）
Der Starke Ferdinand 1976（Strongman Ferdinand）(www.xing528.com)
Die Artisten in der Zirkuskuppel：Ratlos 1968（The Artist in the Circus Dome：Clueles s）
Abschied von Gestern—（Anita G.）1966（Yesterday Girl）
Brutalität in Stein 1961（Brutality in Stone）
“现在你再也不能选择想要如何展现自己了。”
导演风格：奥伯豪森集团成员，作品有着社会批判以及国家精神探索的主题；叙事技巧娴熟；创新使用融合照片以及档案文件的蒙太奇。
亚历山大·克鲁格是对德国从身份识别和带有历史意义的电影转到对国家历史和精神深度探索的电影起到重要作用的人物。他的现代美学为其后沃纳·赫尔佐格（Werner Herzog）、赖纳·维尔纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder），以及汉斯·尤尔根·西贝尔伯格（Hans-Jürgen Syberberg）的杰作铺平了道路。1962年的奥伯豪森宣言，“老电影已死，我们信仰新的”，是克鲁格对于导演这一职业修订和重新解读的信条和动机。所有关于德国文化和政治复杂的、尚未解决的问题成了他关注的焦点。克鲁格的风格基于一个命题，那就是，如果你想要快速接触新现实，首先你必须对电影形式本身进行必要的探究。
这种转变在克鲁格的首部电影《告别昨天》（Abschied von Gestern—［Anita G.］，1966）中已经很明显。安妮塔（Anita）是东德一名犹太人，她逃到西德，却只发现幻灭和另一种的诱捕。她的故事不仅被当做对于创伤历史的全盘否定的寓言，也是拥有强大诗意基础的一种新社会电影的例子。在《马戏院帐篷顶上的艺人》（Die Artisten in der Zirkuskuppel：Ratlos，1968）中，克鲁格的拼贴让政治几近抽象。导演最容易理解也是最具讽刺性的作品是《强壮的费迪南》（Der Starke Ferdinand，1976），克鲁格表明，在恐怖的威胁前，迷信绝对安全是主要危险。没有什么是意外或者是显然有悖常理的：为了证明他的观点，亨氏·舒伯特（Heinz Schubert）饰演的安全专家费迪南德·里切（Ferdinand Rieche），将会自己——根据影片的内在逻辑——实施一次恐怖行动。AB
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