铃木清顺：日本黑帮电影大师

铃木清顺

代表作

狸御殿2005

手枪的歌剧2001

梦二1991

鲁邦三世：巴比伦的黄金传说1985

流浪者之歌1980

杀手烙印1967

东京流浪者1966

刺青一代1965

春妇传1965(www.xing528.com)

野兽之青春1963

关东浪子1963

暗黑街美女1958

帆绳唱出海的纯情1956

“我认为像手枪一样的生活没什么不好。”

——壬无月美雪，《手枪的歌剧》

生平：1923年5月24日出生于日本东京。

导演风格：多产的、创新的日本黑帮电影及B级片大师；作品有时尚的波普艺术感；认为情节应该为电影的娱乐性服务。

在82岁高龄时，铃木清拍摄了音乐剧《狸御殿》（2005）。自以《帆绳唱出海的纯情》（1956）出道以来，铃木清顺已经拍摄过众多在日本受欢迎的电影类型。然而，对于大多数见识过他令人震惊的、独特的电影的人而言，他的名字与yakuza（yakuza是对日本黑帮的统称）电影，一种日式警匪片紧紧联系在了一起。黑帮电影在60年代非常受欢迎，铃木清顺在这一时期为日活株式会社拍摄了许多他最著名的作品。这些本质上属于B级片的电影，如《野兽之青春》（1963）和设置在古代的《刺青一代》（1965），让铃木清顺有了日本塞缪尔·富勒（Sam Fuller）的称号——他拍摄受欢迎的电影类型，但又常能在其中出人意料地加入他那丰富的想象。

铃木清顺主动突破电影流派限制的作风，最终让他与电影公司老板产生了冲突。《东京流浪者》（1966）已经挑战了公司负责人的耐心极限，但不愿意在艺术灵感上妥协的铃木清顺继续拍摄了一部更荒谬的电影《杀手烙印》（1967）。这成为了最后的导火索，他被解雇了，日活公司的高层控诉他的电影太过费解。尽管铃木清继续工作着，但直到90年代，新一代的日本评论家和导演才开始受到他的波普艺术感的影响。世纪之交时他交付了一部迟来的回归黑帮电影的作品《手枪的歌剧》（2001），但那时的日本观众已习惯了此类型片更加极端的版本。AW