克利斯·马克 CHRIS MARKER
代表作
Chat perchés 2004（The Case of the Grinning Cat）
Le souvenir d’un avenir 2001（Remembrance of Things to Come）
Level Five 1997
Le tombeau d’Alexandre 1992（The Last Bolshevik）
Sans soleil 1983
Le fond del’air est rouge 1977（Grin Without a Cat）
Vive le baleine 1972
Le train en marche 1971（The Train Rolls On）
Loin du Vietnam 1967（Far from Vietnam）
La Jetée 1962（The Pier）(www.xing528.com)
Lettre de Sibéria 1957（Letter from Siberia）
Olym pia 52 1952
“《堤》是所能想到的最奇怪的电影之一……”
——艾梅·克里斯泰勒，《电影感》
生平：本名克里斯汀·弗朗索瓦·波西-维伦纽夫，1921年7月29日出生于法国上塞纳省纳伊。
导演风格：难以捉摸的先锋派导演，对静态摄影的运用让人叹为观止，将蒙太奇和纪录片片段混搭，发明了电影散文（电影没有剧本，让演员们自己想自己演）。
对法国先锋派导演、多媒体操纵者，以及电影评论家克利斯·马克的最佳描述就是：他是一个谜，在现实与虚构之间闪烁。他回避崇拜者，基本上，从不站在聚光灯下，而是让他非凡的作品为导演自己说话。马克用不同的媒介创作过各种各样的电影项目，从第一部电影《奥林匹亚52》（Olympia 52，1952）开始，直到《巴黎墙上的猫》（Chat perchés，2004），这部电影将政治与怪异猫咪形象结合在了一起。
他的短片《堤》（La Jetée，1962），在影迷之间轰动一时，它可以被看做马克对历史教科书和电影年鉴最邪恶的贡献。该片激励了一代又一代电影人，更不用说特瑞·吉列姆（Terry Gilliam）执导的大预算幻想剧《十二只猴子》（12 Monkeys，1995），《堤》是如此大胆，如此简单，又是如此强大，它理应得到其经典的地位。作为一个科幻寓言，它通过一个接一个的静止图像，而不是移动的画面来讲述故事，除了一个时刻以外，当时本该是另一张静止的图像奇异地飘动，而后动了起来。
电影的神奇之处，在于其通过胶片的投影创造出逼真的动作，这一观念通常为观众理所当然地接受。然而马克用发自肺腑的、聪智的影响恢复了观众对于银幕移动并不重要的怀疑。这时的电影降低到其最赤裸的本质，而导演的工作归结起来就是一种最基本的选择——怎样移动图片。
马克作为一个导演成就数量又多又杂，但多亏了迷人的、充满才华的《堤》，他的作品将永远不会冻结在过去，而是会作为电影灵感一直存在下去。MH
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