米开朗基罗·安东尼奥尼 MICHELANGELO ANTONIONI
代表作
Eros 2004
Lo Sguardo di Michelangelo 2004（Michelangelo Eye to Eye）
Al di là delle nuvole 1995（Beyond the Clouds）
Noto, Mandorli, Vulcano, Stromboli, Carnevale 1993
12 registi per 12 città 1989
Kumbha Mela 1989
Identificazione diuna donna 1982（Identification of a Woman）
Il Mistero di Oberwald 1981（The Mystery of Oberwald）
Professione：reporter 1975（The Passenger）
Chung Kuo–Cina 1972（China）
Zabriskie Point 1970
Blowup 1966
Il Deserto rosso 1964（The Red Desert）
L’Eclisse 1962（Eclipse）
La Notte 1961（The Night）
L’Avventura 1960（The Adventure）
Il Grido 1957（The Cry）
Le Amiche 1955（The Girlfriends）(www.xing528.com)
L’Amore in città 1953（Love in the City）
I Vinti 1953（The Vanquished）
生平：1912年9月29日出生于意大利罗马涅大区费拉拉，2007年7月30日逝世于意大利罗马。
导演风格：极有影响力的意大利导演，作品有梦幻、绘画般的画面；审核意大利资产阶级社会里的欲望、贪婪、现实和幻想；擅用长镜头。
在40年代初期至50年代晚期之间拍摄了超过一打的故事片后，米开朗基罗·安东尼奥尼通过《奇遇》（L’Avventura，1960）获得了国际声誉，这是三部关注意大利社会的意识、疏远、现代化和中产阶级特权的电影中的第一部。安东尼奥尼曾在博洛尼亚大学和罗马电影实验中心学习，并与罗伯托·罗西里尼（Roberto Rossellini）共事过。在他所有的电影，尤其是1960年之后的电影中，安东尼奥尼操作摄影机用特别精确的、优美的电影结构来构建影片叙事。
左图：李·马萨利（Lea Massari）和莫妮卡·维蒂在《奇遇》中寻找他们失踪的朋友。
《夜》（La Notte，1961）和《蚀》（L’Eclisse，1962）都是对孤立、空虚、静止的存在、绝望和社会现代化发展的赞美诗。电影《夜》以一个极有名的惊人镜头开场，在这个镜头中，摄影机似乎在玻璃建造的公寓大楼外下落，但却没接近地面。这部电影讲述了一对默默定居的夫妻陷入了周而复始的婚姻围城，最后一个非凡的镜头是在资产阶级宫殿中的漫长晚会。在这个场景中，由马塞洛·马斯楚安尼（Marcello Mastroianni）饰演的男人与让娜·莫罗（Jeanne Moreau）饰演的妻子走散，然后被由莫妮卡·维蒂（Monica Vitti）饰演的一个无聊女孩搭讪，但最后当他们在黎明漫步高尔夫球场时，却意外看到了他的妻子。《蚀》讲述了由维蒂饰演的年轻女人和由阿兰·德龙（Alain Delon）饰演的股票经纪人浪荡子之间无结果的关系，在拍摄其中一个冗长的无声的场景时，摄影机绕行了整个空城。
安东尼奥尼的第一部彩色电影《红色沙漠》（Il Deserto rosso，1964），在拉文纳拍摄，为其树立了污染和社会衰败的形象。由维蒂饰演的朱莉安娜（Giuliana）向丈夫隐瞒了自己的心理疾病，与由理查德·哈里斯（Richard Harris）饰演的外国企业家暧昧，但却受到她瘫痪孩子的约束。影片的色彩构成——生锈的检疫船与晨雾还有蓝色天空中翻滚的黄烟——经常让人想起彼埃·蒙德里安（Piet Mondrian）和马克·罗斯科（Mark Rothko）。
放大
不仅获得了评论界的一致好评，《放大》也是安东尼奥尼商业最成功的作品，同时也是他的第一部英语电影。大卫·海明斯饰演了一名被卷入谋杀案的，在60年代的伦敦活跃的摄影师，影片演出人员还有凡妮莎·蕾格烈芙、莎拉·米尔斯和简·伯金（Vanessa Redgrave，Sarah Miles，and Jane Birkin）。影片获得了奥斯卡最佳导演和编剧的提名，并为安东尼奥尼在戛纳电影节上赢得了金棕榈奖。在其公映30年后，安东尼奥尼这部充满暧昧气氛的杰作依然使全世界为之着迷。
1 本片根据阿根廷作家胡里奥·科塔萨尔（Julio Cortázar）的短片小说《恶魔的口水》（Las Babas del Diablo）改编。
2 因其备受争议的赤裸裸的性爱场面和女性正面全裸场景，本片刚发行时被美国电影协会制片法所禁止。米高梅通过成立了一家未受制于制片法的子公司来避开这个问题，随后此制片法被废除。
3 大卫·海明斯的角色据说是以时尚摄影师大卫·贝利（David Bailey）和特伦斯·多诺曼（Terence Donovan）为原型创作的。
4 它影响了布莱恩·德·帕尔玛（Brian De Palma）的《爆裂》（Blow Out，1981），约翰·特拉沃尔塔（John Travolta）在此片中饰演了一位不经意录下了阴谋的音效师。
爱情三部曲
履行与电影制片人卡罗·庞蒂（Carlo Ponti）说好的三部英语电影的拍摄工作，安东尼奥尼创造出了一系列开创性的作品，他们让观众久久不能平静，并影响了世界各地的电影人。《放大》（Blowup，1966）在伦敦拍摄，主角是由大卫·海明斯（David Hemmings）饰演的时尚自恋的摄影师，他拍摄了一张一个女人和情人在公园里的照片，后来才意识到，这个男人被陷害卷入了一场暗杀。感觉的不确定、照片的意义、关系的单薄以及客观现实的本质，安东尼奥尼用对时尚界机敏的看法编织出了自己的故事。本片音乐由新兵乐队和赫比·汉考克（Herbie Hancock）制作，全片展现出了一种魔力般的色彩以及冷静、时髦的态度。比这部片子稍差一些的是在洛杉矶拍摄的《扎布里斯基角》（Zabriskie Point，1970），讲述了两个抗议成长、美国好战、资本主义以及现实的年轻人的故事。在《职业：记者》（Professione：reporter，1975）中，杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）饰演了一个对自己现在感到厌烦和沮丧的记者，借用死去的英国军火商身份的故事。这部电影的结尾场景是电影史上最有名的技术成就，一段11分钟的连续镜头里，摄像机环绕360度拍摄了酒店房间外的庭院环境，镜头回来后却展示了一个在开始场景中打盹的男人此刻已被谋杀。
上图：大卫·海明斯在《放大》里拍摄模特儿文罗斯卡（Veruschka）。
在《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald，1981）和《一个女人身份的证明》（Iden tificazione di una donna，1982）中，安东尼奥尼继续痴迷于女性的魅力、财富的异化以现代经历的枯燥。1985年的一次中风使他失去了说话的能力，但他并没有结束自己的职业生涯。这也并没有影响到他电影的质量，因为他影片中的对话总是稀疏得明显，只要还有眼睛，他的执导就能继续下去。MP
“演员就像牲口一样，你得通过栅栏来引导他们。”
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