桃乐丝·维斯曼 DORIS W ISHMAN
代表作
Dildo Heaven 2002
Each Time I Kill 2002
Satan Was a Lady 2001
A Night to Dismember 1983
Let Me Die a Woman 1978
The Immoral Three 1975
Deadly Weapons 1974
Double Agent 73 1974
Keyholes Are for Peeping 1972
My Brother's Wife 1966
Bad Girls Go to Hell 1965(www.xing528.com)
Behind the Nudist Curtain 1964
Playgirls International 1963
Blaze Starr Goes Back to Nature 1962
Gentlemen Prefer Nature Girls 1962
Diary of a Nudist 1961
“她的王牌是那种无耻的、下流的小女人幻想……”
——鲍·吉莱斯皮（Beau Gillespie）
生平：1912年6月1日出生于美国纽约，2002年逝世于美国迈阿密。
导演风格：开创性的邪典情欲电影女导演，拍摄了早期的裸体电影，主题为女性主义。
桃乐丝·维斯曼是被男性完全主宰的性剥削电影这片领土上的勇敢先驱。她的多产表明了她跟随着粗俗的商业规则的事实，但其导演感触别具一格，电影格式也颇为怪异，从创新的拍摄——拍摄对话场景时反向拍摄，说话者通常都不出现在画面中，到在没有叙述理由的情况下对演员脚部的特写和迷恋。
在《裸体日记》（In Diary of a Nudist，1961）中，维斯曼淫乱地展现了赤裸的真相是对于健康、自然生活的一场新兴运动，但在《坏女孩下地狱》（Bad Girls Go to Hell，1965）中，她把注意力转向了现代生活的阴暗面：针对女性的暴力。然而，维斯曼作品中的两部高峰是《死亡武器》（Deadly Weapons，1974）和《双面特工》（Double Agent 73，1974），由她的缪斯女神，波兰出生的大胸女摩根（Chesty Morgan）主演。在导演的场面调度下，摩根被物化，甚至无法产生最基本的人类情感。剩下的是一个女性身体的不愉快的肖像，一个被减少到只剩本身的身体，一种对裸体空虚的、无意识的描述。
也许《死亡武器》和《双面特工》是以肉体感官视角来设定的：事实上，他们表现出了一点情色反证法，不是因为他们过分渲染的香艳画面，而是因为对其他一切事的不关心。其结果是尖锐地，甚至颇具女权主义地对标准色情准则和男性对于大胸部的痴迷的颠覆，还是只是导演和她的演员费力地、显而易见地对于技术和风格把握的不胜任？这些都是真正性剥削电影所面临的疑问和困境：维斯曼能够满足所有B级盛宴粉丝的愿望。AB
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