代表作
《秋刀鱼之味》1962
《小早川家之秋》1961
《秋日和》1960
《浮草》1959
《早安》1959
《东京暮色》1957
《早春》1956
《东京物语》1953
《茶泡饭之味》1952
《麦秋》1951
《宗方姐妹》1950
《风中的母鸡》1948
《长屋绅士录》1947
《户田家兄妹》1941
《父亲在世时》1942
《浮草物语》1934
《生来第一次看到》1932
《南瓜》1928
生平：1903年12月12日出生于日本东京，1963年逝世于日本东京。(www.xing528.com)
导演风格：具有社会意识的日本导演，其电影探讨的主题为当代社会下的家庭生活，使用离地只有几英尺的静态摄像机，创新和完美主义者。
小津安二郎是日本最伟大的导演之一，常常被认为表现了日本人最真实的一面，他作品的代名词是冷静的严厉。他轻蔑地认为淡入淡出、溶接、跟拍镜头，以及摇镜头等电影技术是非常粗俗的，因此他大多采用静止拍摄手法，几乎总是在离地三英尺高的地方摆上摄影机——差不多是视线平视高度，他拍摄的人物也总是盘腿坐在榻榻米上。他痛苦隐忍的人物在交谈时总是显得彬彬有礼，然而，在这种礼貌的外表下，是翻腾的情绪，这种情绪时不时爆发出来，产生毁灭性的效果。小津电影里一个一巴掌打在脸上的场景，会比任何昆汀·塔伦蒂诺或吴宇森电影中的血腥场景更让人震撼。
左图：笠智众和东山千荣子在《东京物语》中饰演中年夫妻。
这种禁欲风格的运用在他的战后作品中尤为明显，从《晚春》（1949）开始——这部电影第一次让他引起了国际注意。小津安二郎早期的作品包括学院喜剧和黑帮电影，甚至在他职业生涯的晚期，他还很乐意开玩笑般地将下流笑话放进他的电影里。在《生来第一次看到》（1932）里，就有三位男孩恶作剧地进行放屁竞赛的桥段。这是一个无声电影，但小津安二郎将它重新制作成了彩色和有声电影，这种情况还同样出现在《早安》（1959）身上。他的最后一部电影，《秋刀鱼之味》（1962），继承了一种诡异的幽默感，它讲述一位年长的丈夫如何努力满足年轻妻子的性要求。
当他看见自己的导演处女作，古装剧《忏悔之刃》（1927）的最终剪辑时，他否认这是自己的作品。除此之外，所有小津安二郎的电影都是现代剧。他们中许多人都在探讨不同代人之间的紧张关系——个人主义的年轻一代与拥有传统价值观的老一辈之间的冲突。小津安二郎对他剧中所有人物都持同情态度，甚至是那些行为霸道或自私的。在著名的《东京物语》（1953）中，一对老夫妇从乡村来看望在东京结了婚的孩子，却感到自己非常不受欢迎。但小津安二郎让观众明白了原因，对于子女来说，这两位天真的老人，因为无法包容年轻家庭成员的行为，而变成了家庭分枝。
将小津安二郎放于时代背景中
日本电影史以1899年6月的纪录短片《艺妓的手舞》为开始。小津安二郎出生于日本电影的默片时代，这一时代直到30年代才结束，比美国晚了十年。这一时期只有几部电影流传了下来，很大程度上是因为1923年的地震和二战期间同盟军轰炸东京的结果。
1 日本电影有七个可定义的流派：卡通动画片、古代武士片、恐怖片、邪典恐怖片、怪物电影、软色情电影、犯罪团体电影。
3 舞者和女演员高木德子是出现在日本电影中的第一个女性。
4 黑泽明的处女作是与姿三四郎合作于1943年的作品。
5 有三部日本电影位于《视与听》于2002年发起的由评论家和导演票选出来的世纪经典中：黑泽明的《罗生门》（1950）及《七武士》（1954）、小津安二郎的《东京物语》（1953）。
6 《罗生门》获得了奥斯卡最佳外语片奖。
7 《七武士》被好莱坞翻拍成了西部片《豪勇七蛟龙》（The Magnificent Seven，1960）。
反映战后日本的家庭生活
小津安二郎在职业生涯早期，就已经标识出了自己相对较窄的领域，接着他用敏锐、大方的洞察力将其探讨到了一个极深的深度。同样的演员总是反复出现在他的电影中，似乎组成了一个非正式的小津安二郎剧团。甚至他的电影名，也经常以季节命名如《晚春》，这也表明了他故意限制电影范围。某些重复发生的情节，被从不同角度观察。在《小早川家之秋》（1961）中，一个家庭因年长者的寻花问柳而支离破碎。在小津安二郎的最后一部黑白片也是他最黑暗的影片《东京暮色》（1957）中，两个女儿发现她们认为已死去的母亲还活着，并和另一个男人生活在一起；年轻的女儿，本来就因流产而情绪不稳，自杀身亡。在《晚春》中，一位年长的父亲由于担心自己去世后，一直照顾自己的女儿会被贻误终生，他便准备再娶，这样女儿就会找到自己的丈夫。小津安二郎电影中的人物，情绪压抑、经常隐藏自己的感情或误解他人感情，经常有着完全出于好意却悲惨的结局。
上图：《小早川家之秋》是小津安二郎倒数第二部电影，亦是他最好的作品之一。
小津安二郎的保守主义美学观并未扩大到他生活的所有方面。他支持伟大的女演员田中绢代成为了日本第一位女导演，而她的情人导演沟口健二则对此强烈反对。他回避了战前及战时的侵略主义爱国情绪，人为避免了执导任何军国主义的电影。他1943年被派往新加坡拍摄宣传片，但他回来时没拍任何东西。而在日本以外，他被认为是最严厉的东方导演，他曾有礼貌地讽刺道：“每当有西方人不理解的东西时，他们就简单地认为那是禅。”PK
“对我而言，没有老师这个概念。我依靠的完全是我自己的努力。”
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