法国极简主义导演：罗伯特·布列松

罗伯特·布列松 ROBERT BRESSON

代表作

L’Argent 1983（Money）

Le diable probablement 1977（The Devil Probably）

Lancelot du Lac 1974（Lancelot of the Lake）

Quatre nuits d’un rêveur 1971（Four Nights of a Dreamer）

Une femme douce 1969（A Gentle Creature）

Mouchette 1967

Au hasard Balthazar 1966（Balthazar）

Procès de Jeanne d’Arc 1962

（Trial of Joan of Arc）

Pickpocket 1959

Un condamné à morts’est échappéou Le vent souffle où il veut 1956（A Man Escaped）

Journal d’un curé de cam pagne 1951（Diary of a Country Priest）(www.xing528.com)

Les dames du Bois de Boulogne 1945（Ladies of the Park）

Les anges du péché 1943（Angels of the Streets）

Les affaires publiques 1934（Public Affairs）

生平：1901年9月25日出生于法国奥弗涅布罗蒙-拉莫特，1999年逝世于法国巴黎。

导演风格：极简主义导演；作品有单一的人物特征、精简的舞台道具；采用“角色模型”般的导演方法；对救赎与拯救的主题很迷恋。

似乎没有受到任何人的影响，罗伯特·布列松特殊的电影制作方法就像是某种神秘的自我塑形的结果，他反常地进入了他们那一代最有影响力的导演梯队。就像谢尔盖·爱森斯坦和让-吕克·戈达尔一样，布列松的光环，很大程度上源于他电影中表现出来的浓厚的、文雅的智慧沉思。而他的电影，也和他们的电影一样，让人迷恋地思考其结构和含义。其电影中的戏剧性场面并没有被放置在情境中，而是分散在舞台演出中。角色含义被精简到只是谜一般的实体存在。布列松的电影解构几乎完全满足了观众对电影意义的期望。

然而他们是电影史上精神含义极其丰富的影片。他电影中的人物总是出人意料地遇到了让人无法拒绝的改变命运的机会。将表示平凡日子的一切元素清除，布列松的电影从一开始便暗示，生命只是对于存在的真实本质的响应，他们天生抗拒被发现，而只有当掩饰他们存在的面具被摘下时真实才会流露出来。

右图：在《死囚越狱》（A Man Escaped）中，一个罪犯成功越狱，但在这过程中找到了精神的救赎。

《乡村牧师日记》（Journal d’un curé de campagne，1951）改编自乔治·贝尔纳诺斯（Georges Bernanos）的作品，抽象地说，是对心灵成长的动人治疗。《扒手》（Pickpocket，1959），借用了陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的主题，追溯了主人公被他行业的高手发现，他因盗窃被捕，随后他因曾虐待过的一个女子的不适当的爱的宣言而得到精神解放。

上图：《武士兰西诺》是布列松对亚瑟王传说的再现。

在布列松后来的职业生涯中，他用两部彩色片展现了人的易错性的动人沉思。《武士兰西诺》（Lancelot du Lac，1974），刺入中世纪传说的核心，探究了荣誉与尊敬之间的联系，而《钱》（L’Argent，1983），像一个中世纪的说教故事，剖析了贪婪的坏处。布列松拍摄的每一部电影都对媒介本身，及其揭示人类经验的奥秘的潜能有所评论。BP

不做作的表演者

罗伯特·布列松并不会将他的表演者看作演员，而是看作“原型”。他执导他们脸上不要带有情绪，说台词时也不要带上感情，经常不会给他们提供即将拍摄场景的戏剧情节。在拍摄了《布劳涅森林的女人们》（Les dames du Bois de Boulogne，1945）后，他几乎停止了与专业演员的合作。布列松鼓励表演者简单一些——他让他们远离了夸张和做作，这种方法构成了布列松独特的简洁和强烈的个人风格。