乔治·库克 GEORGE CUKOR
代表作
Rich and Famous 1981
The Blue Bird 1976
My Fair Lady 1964 ★
Something's Got to Give 1962
Let's Make Love 1960
The Marrying Kind 1952
Born Yesterday 1950 ☆
Adam's Rib 1949
A Double Life 1947 ☆
Gaslight 1944
The Philadelphia Story 1940 ☆
Gone with the Wind 1939
The Women 1939
Holiday 1938
Cam ille 1936
Romeo and Juliet 1936
Sylvia Scarlett 1935
The Personal History, Adventures, Experience, and Observation of David Copperfield, the Younger 1935
Little Women 1933 ☆
Dinner at Eight 1933
One Hour With You 1932(www.xing528.com)
The Royal Fam ily of Broadway 1930
生平：本名乔治·杜威·库克，1899年7月7日出生于美国纽约，1983年逝世于美国洛杉矶。
导演风格：被称为最能引导演员的导演，能从杂乱的演职人员中导出完美演出，尤其是以他与女明星的合作；他的电影对话完美，情节优雅。
也许赞美一个导演其电影中最令人难忘的是演员的表演听起来有些讽刺，然而乔治·库克恰恰就是这样一个完美的善于指导演员的导演，尤其著名的是他能引导出常常喜怒无常的女演员最好的一面。
库克同时也是好莱坞最淡雅、最有文学气息的导演，他有着能够完美处理对话插入场景的天赋，并且在改编小说和戏剧时能保留其精华。他的《大卫·科波菲尔德》（The Personal History，Adventures，Experience，and Observation of David Copperfield，the Younger，1935）是好莱坞改编查尔斯·狄更斯小说的电影中最好的一部。而如果他不能让相加起来有82岁的莱斯利·霍华德（Leslie Howard）和瑙玛·希拉（Norma Shearer）出演《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet，1936）的话，很难想象其他导演甚至有能力尝试。
左图：库克全明星阵容的爱情喜剧《费城故事》正在拍摄中。
库克对明星云集的电影的信任第一次在《晚宴》（Dinnerat Eight，1933）被证实，这次超凡的尝试是为了重现埃德蒙·古尔丁（Edmund Goulding）全明星阵容的杰作《大饭店》（Grand Hotel，1932），珍·哈露卓越的喜剧表演让它更是特别。库克罕见在不破坏整体叙事结构的情况下让主角脆弱的自我看起来快乐的本领使他成为《女人们》（The Women，1939）导演的理想人选，他奇迹般地让瑙玛·希拉、罗莎琳德·拉塞尔、琼·克劳馥、保利特·戈达德和简·方达（Norma Shearer，Rosalind Russell，Joan Craw ford，Paulette Goddard，and Joan Fontaine）达到或者接近于他们最好的表演。同样的，如果维克多·弗莱明的《乱世佳人》（1939）不是库克先执导了一部分，并从费雯·丽身上鼓励、引导出了如此完整的表演，那么这部电影的情感重量将大大减轻。
《濒于崩溃》
（Something's Got to Give）
乔治·库克是玛丽莲·梦露最后一部电影《濒于崩溃》的导演。库克讨厌这个电影项目，因此梦露不得不每天面对他的臭脸。她当时急于离开福克斯，寻找更好的电影公司。她的新发型——让她看起来比50年代还要年轻的蓬松，斜偏的造型——无论如何，非常成功，她也很喜欢和迪恩·马丁（Dean Martin）及赛德·查里斯（Cyd Charisse）合作。
1 这部电影是对1940年由艾琳·邓恩以及加里·格兰特主演的《我的爱妻》（My Favorite Wife）的翻拍。
2 在一个场景中，梦露本来是要穿着肉色泳装假扮裸泳。但拍摄时，她脱掉套装，真空上阵，拍出来的宣传照片让电影受到了世界范围内的媒体关注。
3 当梦露在1962年8月意外死亡时，影片的拍摄被中止，迪恩·马丁拒绝和其他人合作。电视纪录片玛丽莲·梦露：最后的时光（Marilyn Monroe：The Final Days，2001），包含了一段摘自《濒临崩溃》未用的37分钟镜头。
4 拍摄材料最终成为了《移情别恋》（Move Over，Darling，1963），桃乐丝·黛（Doris Day）和詹姆斯·加纳（James Garner）取代了梦露和马丁出演了这部影片。为《濒临崩溃》所拍的许多场景被拿来重新使用。
双赢的合作
库克与葛丽泰·嘉宝合作过两次，与克劳馥合作过四次，但是与他合作最卓有成效的女演员是凯瑟琳·赫本。她脆弱的、易怒的感觉只是偶尔会获得票房上的成功，但是相比其他导演，只有库克在不损害她特质的情况下，将其易受伤的、人性的一面展现了出来。他还展现出了赫本的可塑性，他们合作了文学改编剧《小妇人》（Little Women，1932），奥妙喜剧《休假日》（Holiday，1938），以及古怪的《塞莉娅·斯卡利特》（Sylvia Scarlett，1935），电影很大篇幅赫本都在假扮成一个男孩。
《亚当的肋骨》（Adam's Rib，1949）是赫本和斯宾塞·屈塞合作过的最好的影片，也是库克备受争议的最后杰作，但赫本与库克最好的合作是《费城故事》（The Philadelphia Story，1940），赫本饰演的特蕾西（Tracy Lord）表现出了令人难忘的冰冷与脆弱感，加里·格兰特和詹姆斯·史都华也在库克的指导下绽放出了微妙的新感觉。即使经验丰富的老戏骨如罗兰·杨（Roland Young）和约翰·哈利戴（John Halliday）永远都不会演砸的角色，都被提升到了一个新的境界。
库克的佳作还有个特点，即他们在所有技术细节上的精准。相机的位置、布景装饰、照明及音乐总是被完美地掌控着，显得谦逊而不唐突。对于库克来说，最好的导演方式是无痕迹的。例如《煤气灯下》（Gaslight，1944），本质上是一部巡回情节剧，在他手中拍出了绝对的典雅、豪华的细节，还带出了英格丽·褒曼和查理士·杯亚吸引人的表演，而这一切都没损害它本身的叙事，它依然是一个绝妙的惊悚片。
上图：奥黛丽·赫本在改编的音乐歌舞剧《窈窕淑女》中饰演伊莉莎·杜利特尔（Eliza Doo little）。
摄影棚体系的崩溃让库克几乎没有其他选择。库克开始拍安全的、昂贵的大片。平滑的处理、超大预算，以及豪华明星阵容不足以使《窈窕淑女》（My Fair Lady，1964）和《青鸟》（The Blue Bird，1976）配得上他的才华，虽然他天生和女演员相处融洽的本领让玛丽莲·梦露在电影《让我们相爱吧》（Let's Make Love，1960）中有了一些不错的演出。在这种情况下，《琼楼旧梦话当年》（Rich and Famous，1981）是文森特·谢尔曼（Vincent Sherman）的《更新老相识》（Old Acquaintance，1943）的翻拍电影，电影成功与否已不再重要，重点是，它被拍出来了，82岁的库克还能拍出它。MC
“给我一个好剧本，我将会成为一个比现在好百倍的导演。”
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