道格拉斯·塞克：讽刺情节剧导演

道格拉斯·塞克 DOUGLAS SIRK

代表作

Bourbon Street Blues 1979

Im itation of Life 1959

A Time to Love and a Time to Die 1958

The Tarnished Angels 1958

Interlude 1957

Written on the Wind 1956

All That Heaven Allows 1955

Magnificent Obsession 1954

Taza, Son of Cochise 1954

All I Desire 1953

Take Me to Town 1953

Has Anybody Seen My Gal？1952

No Room for the Groom 1952

Slightly French 1949

Shockproof 1949

Sleep, My Love 1948(www.xing528.com)

A Scandal in Paris 1946

Summer Storm 1944

Hitler's Madman 1943

La Habanera 1937

Schlussakkord 1936（Final Accord）

April, April！1935

Das Mädchen vom Moorhof, 1935（The Girl of the Moors）

Zwei Genies 1934

生平：本名汉斯·德特雷夫·塞克，1897年4月26日出生于德国汉堡，1987年逝世于瑞士提契诺州卢加诺市。

导演风格：讽刺情节剧导演；主题多探索50年代美国社会，以及依附其中的个人道德选择；摄影技巧娴熟。

汉斯·德特雷夫·塞克出生于德国一个丹麦家庭，最初是剧场导演。他导演的第一部德国电影是《两个天才》（Zwei Genies，1934），有段时间他在纳粹的电影制度下生活得很好，但他第二任妻子是犹太人，于是这对夫妇离开德国，来到好莱坞，给自己取名“道格拉斯·塞克”。他导演的第一部美国电影是《希特勒的疯子》（Hitler's Madman，1943），影片讲述了暗杀海德里希（Reinhard Heydrich）及捷克斯洛伐克的纳粹统治者的故事。

右图：阿尔·谢恩（Al Shean）与约翰· 凯瑞迪（John Carradine）在战争文献片《希特勒的疯子》中。

大多数塞克早期的好莱坞电影都是轻量级的类型片：如黑色电影《防震器》（Shockproof，1949），喜剧《瘦弱的法国人》（Slightly French，1949），以及西部片《带我进城》（Take Me to Town，1953）等。这种趋势在《凤还巢》（All I Desire，1953）中有了一些可以预测的改变，在这部情节剧中，芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck）回到十年前她离开的小镇后，引起了不小的波动。塞克最后在《天荒地老不了情》（Magnificent Obsession，1954）中展示了他的蜕变。在一次冒险中，骄纵的花花公子罗克·赫德森（Rock Hudson）的轻率行为导致了一个比他更好的男人的死亡，这颠覆了他的生活观，他做慈善以寻求拯救，但在这过程中爱上了由简·怀曼（Jane Wyman）饰演的死者的遗孀。在《深锁春光一院愁》（All That Heaven Allows，1955），他启用原班人马，简·怀曼在其中再次饰演了一个寡妇，她不顾中产阶级的朋友和她保守的孩子的阻拦，与一个年轻的园丁陷入了疯狂的爱恋。

上图：洛克·哈德森（Rock Hudson）与简·惠曼在《深锁春光一院愁》中深情拥抱。

在塞克的杰作《苦雨恋春风》（Written on the Wind，1956）中，出生于富裕石油商家庭的神经质的孩子们，引诱由赫德森饰演的他们的儿时玩伴，陷入他们的混乱情感里。他最后的好莱坞电影，《春风秋雨》（Imitation of Life，1959），取得了票房上的成功，展示出了他能将肥皂剧都拍得巧妙精心的才华。在影片中，拉娜·特纳（Lana Turner）成为了一位非裔美国妇女和她女儿的朋友，她给她们提供了仆人的工作。但当女儿开始越来越像白人，悲剧接踵而至。塞克的电影被年轻的、打破旧习的法国《电影手册》评论家们所赞赏，他的作品也变得越来越重要。比如可以看到他明显影响了德国导演赖纳·维尔纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）的电影。EB

讽刺大师

在50年代时，塞克的电影只被认为是华美而平庸的情节剧，但在70年代和80年代时他的电影被重新评估，被视为讽刺杰作。他成熟的电影大都属于评论界比较轻视的“家庭或女性题材”，但是他却能微妙细腻地将电影中所设定的传统的美国中产阶级带入一种批评的态度。他的电影的视觉效果，往往受到其绘画爱好的启发，含有象征意义，再配合上塞克的布景道具、装饰、引人注目的风格和流畅的摄制，让人感到生活的过度空虚奢侈。