马里奥·卡梅里尼 MARIO CAMERINI
代表作
Don Camillo e igiovani d’oggi 1972
Delitto quasi perfetto 1966（The Imperfect Murder）
Crimen 1961（...And Suddenly It's Murder！）
La bella mugnaia 1955（The Miller's Wife）
Molti sogni per le strade 1948（The Street Has Many Dreams）
Una storia d’amore 1942（Love Story）
I grandi magazzini 1939（Department Store）
Il Signor Max 1937（Mister Max）
Daròun milione 1936（I’ll give a Million）
Comele foglie 1934（Like the Leaves）(www.xing528.com)
Gliuomini, che mascalzoni！1932（What Scoundrels Men Are！）
La casa deipulcini 1924（The House of Pulcini）
Walli 1923
“意大利喜剧很少有细腻的，但却很具娱乐性。”
——《纽约时报》
生平：1895年2月6日出生于意大利罗马，1981年逝世于意大利特伦蒂诺—阿尔托阿迪杰区。
导演风格：拍摄有快节奏的风尚喜剧；作品有轻松的情感主题和无可挑剔的剧本。
在学习完法律并在第一次世界大战作为轻步兵的军队生涯结束后，马里奥·卡梅里尼在1920年进入了电影行业，为他的表哥，导演奥古斯托·吉尼（Augusto Genina）工作，不久后他便在罗马的瑟里电影厂拍摄了自己的电影。他对意大利电影的影响是深远的，到了30年代，卡梅里尼被认为是意大利最重要的导演。
他的职业生涯横跨默片和有声两个时代，因拍摄《男人都是流氓！》（Gliuomini，chemascalzoni！ 1932）而取得了引人注目的成功，这部票房大卖的电影开创了意大利电影更具自然主义的形式。随后从30年代晚期到40年代早期意大利电影进入了被称为“女仆生涯”或“白色电话电影”（“Telefoni Bianchi”or“White Telephones”）时期，从中可以看到一个法西斯政权下的意大利为其无上权力的庆祝。当时政府鼓励制作无忧无虑的喜剧，稍带政治倾向的知识分子电影都被严令禁止。卡梅里尼频繁与日后的导演维托里奥·德·西卡（Vittorio De Sica）合作，在《我愿付一百万中》（Darò un milione，1936）和《马克思先生》（Il Signor Max，1937）这两部电影中，导演都将这位当时如日中天的少女杀手与自己的妻子阿西亚-诺里斯（Assia Noris）配对。这两部电影是卡梅里尼全部作品的范例：经常包含着阶级关系，表现出一种更深层次的社会批判的喜剧。
但时代的潮流并不在他一边：战后新现实主义极为流行，当时的电影重在反映在荒凉的现实里生活的艰辛，而他那逃离现实的风格被认为太无足轻重。与同时代的许多人一样，卡梅里尼未能摆脱在法西斯时期工作时留下的污点，他再也没有享受过全盛时期公众对他的赞誉。RH
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
