弗里茨·朗 FRITZ LANG
代表作
Die 1000 Augendes Dr.Mabuse 1960（The Shadow vs.the Thousand Eyes of Dr.Mabuse）
Der Tiger von Eschnapur 1959（The Tiger of Eschnapur）
Beyond a Reasonable Doubt 1956
The Big Heat 1953
Clash by Night 1952
House by the River 1950
Secret Beyond the Door 1948
Scarlet Street 1945
Ministry of Fear 1944
Hangmen Also Die！1943
Man Hunt 1941
You Only Live Once 1937
Fury 1936
M1931
Frau im Mond 1929（By Rocket to the Moon）
Spione 1928（Spies）
Metropolis 1927
Die Nibelungen：Kriemhilds Rache 1924（Kriemhild's Revenge）
Die Nibelungen：Siegfried 1924（Siegfried）
Dr.Mabuse, der Spieler—Ein Bild der Zeit 1922（Dr.Mabuse, King of Crime）
Der Müde Tod 1921（Between Two Worlds）
Die Spinnen, 1.Teil—Der Goldene See 1919（The Spiders, Part 1：The Golden Lake）(www.xing528.com)
生平：本名弗里德里希·克里斯汀·安东·朗，1890年12月5日出生于奥地利维也纳，1976年逝世于美国洛杉矶。
导演风格：传奇的专制导演，涉及多个领域，主题探讨个人与官僚的对抗以及对权力滥用的正视。
20世纪再没有人的作品能比维也纳出生的弗里茨·朗更好地体现野心、焦虑、成功和猜忌。他是德语世界最具传奇性的导演，也是好莱坞最被低估的一个电影大师。
显而易见，朗最出名的是其为德国表现主义做出的杰出贡献，但具有讽刺意味的是，因为有合约在身，朗不得不谢绝导演第一部明显的表现主义电影——《卡里加利博士的小屋》（Das Cabinet des Dr.Caligari，1920），而去导演《蜘蛛1：黄金湖》（Die Spinnen，1.Teil—Der Goldene See，1919）的续集，一部为他带来巨大成功的动作冒险电影。幸运的是，《蜘蛛》的制作人资助他拍摄了表现主义民谣片《三生计》（Der Müde Tod，1921），这让他享誉欧洲。
左图：彼得·洛（Peter Lorre）在《M就是凶手》中饰演阴险歹毒的连环杀手汉斯·贝克特（Hans Beckert）。
1921年，朗和他的第二任妻子，电影编剧蒂娅·冯·哈布（Thea Von Harbou），合作拍摄了一系列以马布斯博士为主角的影片。《玩家马布斯博士》（Doctor Mabuse.Dr.Mabuse，der Spieler—Ein Bild der Zeit，1922）和它的续集都是复杂的，激动人心地充满了间谍、背叛、追逐和小道具的电影，这比詹姆斯·邦德电影早了几十年。此系列的成功使得朗与冯·哈布能够将尼伯龙根（Nibelungen）的神话故事以表现主义的方式改编成两部分，即《基克佛立德》（Nibelungen saga in two parts，Die Nibelungen：Sieg fried，1924）和《尼伯龙根之歌》（Die Nibelungen：Kriemhilds Rache，1924），这最终导致了他们最雄心勃勃的影片《大都会》（Metropolis，1927）的拍摄。在拍摄了两年，动用了成千上万的演员后，《大都会》由于过于庞大而未获成功，其通过半救世主方式的阶级大融合的政治主张由于太过混乱而不是很被欣赏。但电影中展现的未来城市充满了摩天大楼、可怖的工厂，还有一个性感的叫玛丽亚（Maria）的女机器人，这样一个对反乌托邦社会的有力描述，深深地印在了集体意识里，从此以后一直是科幻电影的场景教科书。
拍摄《大都会》
就如同朗的前两部作品一样，《大都会》是一部极具野心、投资高昂的影片，差点让当时欧洲最大的电影公司——德国宇宙电影制作公司破产。
1 演职人员中启用了37，000名临时演员，包括25，000名男性，11，000名女性，1，100 名秃顶男性，750名孩童，100 名深肤色人种，以及25 名亚洲人。
2 《大都会》拍摄历时两年。
3 多重曝光场景是在摄影时将摄影机里的胶片重复回卷，再将其曝光一次拍成的。
4 影片是当时造价最高的电影，总共花费了500万马克。
5 大概有1/4的母带遗失，只有不完整的原始负片和一个被剪短并被重新剪辑过的副本保留了下来。
6 2001年的数码修复版本被认为是原版以来最好的版本。
7 在拍摄《大都会》时，德国电影摄影技师尤根·舒夫坦（Eugen Schüfftan）发明了一种特别的电影技术，现在我们称之为“舒夫坦合成法”，即用一面特别准备的镜子来制造演员在一群巨大的、看起来很真实的场景中的幻象（事实上，只不过是微型摩天楼）。
《大都会》之后的生活
《大都会》不可避免的票房失败导致朗放弃表现主义而选择小成本制作，如《月中女》（Frau im Mond，1929）、一部温和一些的科幻电影，以及一部有着冷战恐惧铺垫的动作电影《间谍》（Spione，1928）。恐惧也是《M就是凶手》的核心（M，1931），这是一个令人心寒的，讲述当地有组织的犯罪财团对一个少年杀人犯审判的故事。作为有史以来第一部连环杀手电影，《M就是凶手》隐喻地暴露了德国人对未来的担心，几乎是对纳粹势力上升后的预言。
而纳粹势力的上升也影响到了朗。希特勒执政后，他被迫逃出了德国，离开了他纳粹党员的妻子。朗来到好莱坞，拍摄了他的第一部美国电影，《狂怒》（Fury，1936），它与《M就是凶手》精妙地遥相呼应。这一次，被告被证明是清白的，而暴民统治被描述成了错得离谱。
朗的好莱坞生涯主要局限于类型电影，通常都是贫穷片厂（Poverty Row）的，但是他仍然拍摄了一些非凡的作品。早期的黑色电影《霹雳行动队》（You Only Live Once，1937），惊悚战争片《追杀刺客》（Man Hunt，1941）、《刽子手之死》（Hangmen Also Die！，1943）以及黑暗的谍战片《恐怖内阁》（Ministry of Fear，1944），影片讲述了诸如怀疑、指控、偏执等动机是怎样被暴露的。二战结束后，朗转移到更错综复杂的心理惊悚片上，如《血红街道》（Scarlet Street，1945）和《高度怀疑》（Beyond a Reasonable Doubt，1956）。然后他回到德国，退休前，他导演了《马布斯博士的一千只眼》（Die 1000 Augen des Dr.Mabuse，1960），它预言了一个监控社会的到来。
上图：弗里茨·朗最具野心的电影《大都会》中的一个场景。
我们很容易将弗里茨·朗的电影局限在德国电影史中，这减少了他的重要性。超越一个国家的范围来看，朗对权力滥用持续的控诉与我们每个人都有关。EM
“我停不下来，我忍不住，忍不住要去做……”
——汉斯·贝克特，《M就是凶手》
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