阿贝尔·冈斯 ABEL GANCE
代表作
Bonaparte et la révolution 1971
Cyrano et d’Artagnan 1964
Austerlitz 1960
Magirama 1956
La Tour de Nesle 1955
Le Capitaine Fracasse 1943
Vénus aveugle 1941（Blind Venus）
Paradis perdu 1940（Paradise Lost）
Le voleur de femmes 1938（The Woman Thief）
Napoléon Bonaparte 1934
Napoléon 1927(www.xing528.com)
Au secours！1924（Help！）
La Roue 1923（The Wheel）
J’Accuse 1919（I Accuse）
La Folie du docteur Tube 1915
La Digue 1911
“他明白电影的精神力量之所在。”
——《纽约时报》
生平：1889年10月25日出生于法国巴黎，1981年逝世于法国巴黎。
导演风格：富有远见的特效革新者，默片时代最有拍摄技术的导演之一；利用手持摄影来加深戏剧冲突；宽屏最先使用者之一；擅用快速剪辑手法。
作为最有成就的默片时代的大师，阿贝尔·冈斯在他早期职业生涯的大部分时间里，都在尝试扩展电影叙事的限制，改良电影特技，甚至是电影制作本身——具有讽刺意味的是，有声片的出现，在一定程度上让他的电影制作受阻，因为他一时很难适应。
冈斯出生于巴黎，开始工作时是一个演员，直到1911年，开始稳定下来，成为一名导演。开拓性的短片《杜普博士的疯狂》（La Folie du docteur Tube，1915）是他流传下来的极少的早期作品，此时他在视觉效果及道具叙事上的野心已经初现。在第一次世界大战期间，冈斯参加了军队并上了前线。退伍后，他把自己的经历拍摄了反战题材的《我控诉》（J’Accuse！，1919），电影的大获成功让冈斯越来越大胆地开始他的独立创新。
《铁路的白蔷薇》（La Roue，1923）被证明是一部大场面、花费高昂的史诗巨片，但是冈斯最终废弃了这部电影，导演了其番外短片《救命！》（Au secours！，1924）。接下来就是他的杰作，大胆的史诗片《拿破仑》（Napoléon，1927）。这部电影以不一样的宽高比放映并且有了一些早期的视觉效果，比如宽屏，其不朽成就超越了许多同时代的电影，甚至是一些后来者。然而随后是冈斯的挣扎期，由于找不到自己在有声电影领域的地位，在接下来的几十年里，他逐渐淡出。直到他的支持者，如导演弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola），出于兴趣重新剪辑发行了《拿破仑》。这种轮回使冈斯恢复了电影史上最重要的视觉大师之一的荣誉。JK
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