卡尔·德莱叶 CARL DREYER
代表作
Gertrud 1964（Gertrud）
Ordet 1955（The Word）
Et slot i et slot 1955（The Castle Within the Castle）
Storstrømsbroen 1950（The Storstrom Bridge）
Thorvaldsen 1949
De nåede færgen 1948（They Caught the Ferry）
Landsbykirken 1947（The Danish Village Church）
Kampen mod kræften 1947（The Struggle Against Cancer）
Vredens Dag 1943（Day of Wrath）
Vampyr—Der Traum des Allan Grey 1932（The Strange Adventure of David Gray）
La Passion de Jeanne d’Arc 1928（The Passion of Joan of Arc）
Glomdalsbruden 1926（The Bride of Glomdal）
Du Skal ære din Hustru 1925（Master of the House）
Mikaël 1924（Chained）(www.xing528.com)
Der var engang 1922（Once Upon a Time）
Die Gezeicheneten 1922（Love One Another）
Prästänkan 1920（The Witch Woman）
Præsidenten 1919（The President）
生平：本名卡尔·特奥多·德莱叶，1888年2月3日出生于丹麦哥本哈根，1968年逝世于丹麦哥本哈根。
导演风格：早期情节剧和恐怖片大师，擅长表现人物危机状态下的焦躁感；构图精准；喜欢用长镜头和斯塔克打灯。
卡尔·德莱叶通常被视为世界电影史上忧郁、制造形而上学的阴郁和痛苦的丹麦人。然而这里，我们将一起来探讨他作品中温暖、人文的一面，歌颂爱情和感性的一面。
德莱叶的职业生涯分为两个阶段。在他导演了处女作《审判长》（Pr
sidenten，1919）之后的12年里，他在五个不同的国家指导了十部电影。但是他最野心勃勃的电影，《圣女贞德蒙难记》（La Passion de Jeanne d’Arc，1928），成为了代价高昂的票房失败之作，摧残了他的声誉。在超过十年的时间里，德莱叶都无法再开展自己的项目，甚至当他于1943年重新执导电影时，资金依然不稳定。
德莱叶的早期作品能够呈现给观众各种各样的情绪，他也因此被认为是一个大导演。《房屋的主人》（Du Skal
re din Hustru，1925）是一个狡黠的家庭喜剧，而《葛罗达的新娘》（Glomdalsbruden，1926）则是一个抒情的爱情故事，在片中，他如诗般地拍摄了挪威广袤的风景。与此相反，《麦克尔》（Mika
l，1924）则在一个闷热的、幽闭的摄影棚里拍出了三角关系的戏剧张力。
上图：莉斯·莫文（Lisbeth Movin）在电影《复仇之日》中饰演阿布萨隆（Absalon）的第二任妻子。
德莱叶曾写道，“世界上没有什么东西能与人脸相比。这是一个你永远都不会厌倦探索的地方。”他大量使用面部特写镜头的习惯在《圣女贞德蒙难记》里达到了顶峰，他不知疲倦地拍摄着贞德的痛苦表情和她的指责者的恶毒嘴脸。《圣女贞德蒙难记》取得了标志性的地位，但《复仇之日》（Vredens Dag，1943）也许才是他最完美的电影视觉展现，是他用光影来表现道德和情感问题的典型。
右图：玛利亚·法奥康涅蒂（Maria Falconetti）在《圣女贞德蒙难记》中饰演有献身精神的圣女贞德。
德莱叶的最后两部电影——《词语》（Ordet，1955）和《葛楚》（Gertrud，1964）——是他电影简单化趋势的终极，他的摄影风格朴素化到了顶点。《葛楚》在发行时，收到了不解和敌意的回馈，但是现在将它看成德莱叶备受赞许的个人创造之旅的终点，似乎也合逻辑：这是一位不断开凿自己道路的电影人平静而安详的遗嘱。PK
受审的贞德
德莱叶通过研究圣女贞德1431受审的文档刻画了自己的贞德版本。贞德声称在12岁的时候，就已经有了愿景。在1428年，当英国准备进攻奥尔良时，她听从自己的圣徒的命令，领导了一支军队来对付英国和勃艮第人。她的领导反转了法国在英法百年战争中节节败退的命运，但在重夺巴黎失败后，她被移交给英国人，并以一个异教徒的罪名于1931年被烧死。德莱叶的电影聚焦了审判中贞德的痛苦和她那些控诉者的狠毒。
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