乔治·威廉·巴布斯特 GEORG WILHELMPABST
代表作
Der Letzte Akt 1955（Hitler：The Last Ten Days）
Kameradschaft 1931（Com radeship）
Die 3groschenoper 1931（The Threepenny Opera）
Westfront 1918 1930（Com rades of 1918）
Tagebuch einer Verlorenen 1929（Diary of a Lost Girl）
Die Büchse der Pandora 1929（Pandora's Box）
Die Liebe der Jeanne Ney 1927（The Love of Jeanne Ney）(www.xing528.com)
Geheimnisse einer Seele 1926（Secrets of a Soul）
Die Freudlose Gasse 1925（The Joyless Street）
“巴布斯特将真实的生活材料诚实地展现出来，这是他唯一的目标。”
——齐格弗里德·克拉寇尔（Siegfried Kracauer）
生平：本名格奥尔格·威廉·巴布斯特，1885年8月25日出生于奥匈帝国波西米亚，1967年逝世于奥地利维也纳。
导演风格：默片时代的奥地利导演，经常与女演员传绯闻；电影里包含了几乎所有社会女性角色；拥有流畅的叙事风格。
在20年代德国默片的全盛时期，乔治·威廉·巴布斯特被认为是其中最著名的导演，并与弗里茨·朗和茂瑙齐名。然而他的名声因其在30年代拍摄的一些无关紧要的电影而逐渐消亡，在二战时期荡然无存，不知道出于何种原因，他为第三帝国拍摄了电影。
巴布斯特第一次受到国际关注，是其反映社会现实的《悲情花街》（Die Freudlose Gasse，1925），影片由阿斯塔·尼尔森（Asta Nielsen）和年轻的葛丽泰·嘉宝主演；《一个灵魂的秘密》（Geheimnisse einer Seele，1926）则是最早期以电影方式探索弗洛伊德思想的作品之一。在《约翰南伊之爱》（Die Liebe der Jeanne Ney，1927）中，巴布斯特作为一个总是能指导好女演员的导演，引导出了夷狄斯·耶哈娜（
dith Jé hanne）对剧名同名角色的感性演出。然而他最好的作品，是他与露易丝·布鲁克斯（Louise Brooks）合作的两部电影：《潘多拉的魔盒》（Die Büchse der Pandora，1929）和《堕落少女日记》（Tagebuch einer Verlorenen，1929）。他感知到了其他导演所不曾感知到的，布鲁克斯大胆的、古怪的、天真的放浪。他在她身上将他的流畅叙事手法发挥到了极致，并使得她成为了电影史上的一代偶像。《三分钱歌剧》（Die 3groschenoper，1931）是对贝尔托·布莱希特（Bertolt Brecht）和库尔特·魏尔（Ku rt Weill）讽刺音乐剧的完美诠释，尽管布莱希特很憎恨它。《同志之谊》（Kameradschaft，1931）是一份左翼的、对当时备受称赞的国际友谊的诉求，现在看起来却简单而幼稚，就如同《西线无战事》（All Quiet on the Western Front，1930）的德国版本《西线战场1918》（Westfront 1918，1930）一样。从这里开始，他的艺术生涯开始走下坡，直到他战时的耻辱行为。战争结束后，巴布斯特重拾名誉并继续拍片直到1956年，但很少再能引起注意。PK
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