谢尔曼·杜拉克 GERMAINE DULAC
代表作
Jen’ai plus rien 1934
Étude cinégraphique sur une arabesque 1929
La coquilleet le clergyman 1928（The Seashell and the Clergyman）
Thèmes et variations 1928（Themes and Variations）
Princesse Mandane 1928（L’Oublié）
L’invitation au voyage 1927（Invitation to a Journey）
Antoinette Sabrier 1927
La folie des vaillants 1926（The Madness of the Valiants）
Ame d’artiste 1924(www.xing528.com)
La souriante Madame Beudet 1922（The Smiling Madame Beudet）
La Belle dame sans merci 1920
La Fête espagnole 1920（Spanish Fiesta）
“我认为电影作品应该是令人震惊的、是感性的……”
生平：本名夏洛特·伊丽莎白·杰曼·萨瑟特-斯奈德，1882年11月17日出生于法国亚眠，1942年逝世于法国巴黎。
导演风格：法国电影印象派运动的代表人物，喜欢根据音韵来架构电影结构，以唤起一种抒情诗般的情调。
作为法国第一批女导演之一，谢尔曼·杜拉克最初的职业是一位记者，随后她成为了法国妇女政治运动刊物《今日法国》的编辑，是当时激进女权主义代表人物之一。上世纪20年代早期，她开始将关注点放在了电影上，并且用1920年的作品《西班牙假日》（La Fête Espagnole，1920）宣布了自己作为导演的新身份。
杜拉克是法国先锋派电影和印象派电影的代表人物，其他代表人物还有导演让·爱普斯坦（Jean Epstein）以及理论家阿贝尔·刚斯（Abel Gance）。他们的电影理论根植于19世纪的象征主义，印象派电影寻求一种纯正的电影体系，一种未被其他艺术形式诸如戏剧以及小说染指的领域，多遵循音乐剧的表述及结构。杜拉克1928年的影片《主旋律与变奏曲》（Thè m es et variations，1928）是其中的代表作。
同超现实主义与现实大胆分裂形成鲜明对比的是，杜拉克以及与其为伍的其他印象派导演意在营造一种电影感情，能够给人提示、使其情感被唤醒，并能投射生活。杜拉克的电影《旅行邀请》（L’Invitation au voyage，1927）就像一首抒情诗，影片运用白云、帆船以及海浪图像作为情感的外在投射。杜拉克还不计彼此存在理念的不同，与超现实主义大师安托南·阿尔托（Antonin Artaud）合作拍摄了被认为是史上第一部超现实主义电影，充满实验性的《海贝与牧师》（La coquille et le clergyman，1928）。
随着有声电影的兴起，杜拉克将音乐图像视觉化的理念无法再实行，她的电影生涯也走到了尽头，但是她依然在帕斯和高蒙公司拍摄着新闻影片，直至退休。GC
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