雅科夫·普罗塔扎诺夫：俄罗斯电影之父

雅科夫·普罗塔扎诺夫 YAKOV PROTAZANOV

代表作

Nasreddin v Bukhare 1943（Adventures in Bokhara）

Salavat Yulayev 1941（The Eagle of the Steppe）

Tommi 1931（Tommy）

Yego prizyv 1925（His Call）

Zakroyshchik iz Torzhka 1925（The Tailor from Torzhok）

Aelita 1924（Aelita：Queen of Mars）

Otets Sergei 1917（Father Sergius）

Pikovaya dama 1916（The Queen of Spades）(www.xing528.com)

Klyuch schastiya 1913（The Keys to Happiness）

Ukhod velikovo startza 1912（Departure of a Grand Old Man）

“普罗塔扎诺夫总是尝试着去创造出更新更有趣的东西。””

——阿里克塞·法耶科（Aleksei Fajko）

生平：本名雅科夫·亚历山大洛维奇·普罗塔扎诺夫，1881年2月4日出生俄罗斯莫斯科，1945年逝世于俄罗斯莫斯科。

导演风格：俄国电影之父，喜欢拍早期的、黑暗的古装情节剧，将真实的、流行的娱乐带给大众；拍片节奏缓慢；善用静止的长镜头。

作为俄罗斯电影业早期代表人物之一，雅科夫·普罗塔扎诺夫执导了诸多影片，他是第一位在电影中采用原声的导演，并且是1917年二月革命后唯一回到俄国的曾被驱逐的主流导演。

他于1912年拍摄了早期作品《伟大老人的离去》（Ukhod velikovo startza），这部颇具争议的作品将列夫·托尔斯泰的晚期生活搬上了银幕，作品让托尔斯泰的遗孀感到愤怒，也为这位导演带来了一些不好的名声，这部电影在俄国被全面禁映。然而普罗塔扎诺夫却依然无畏地继续执导了一系列的短篇（大多数现在已丢失），通过这些短篇，他迅速确定起了自己作为一名导演的定位：专长于黑暗的、夸张的情节剧。《幸福的关键》（Klyuch schastiya，1913）是沙皇时代最成功的俄国电影，他改编拍摄的由著名电影偶像莫斯卓肯（Ivan Mozzhukhin）主演的《黑桃皇后》（Pikovaya dama，1916，改编自普希金作品），以及《谢尔盖神父》（Otets Sergei，1917，改编自托尔斯泰作品），被认为是他最成功的作品。

1917年10月后，普罗塔扎诺夫与许多俄国电影工业主流一道，逃亡国外以避开内战。他在巴黎和柏林继续执导了一些电影。1923年，为了响应列宁的新经济政策，他被邀请回国，加入了位于莫斯科的高尔基电影制片厂。他的第一部苏联影片《火星女王》（Aelita，1924），是他今天最知名的作品。这部长篇剧情片预算惊人，苏联意图通过此片来证明自身电影可媲美西方顶尖的电影制作，它的情节有着显著的科幻小说叙事特点（通过服装构造和道具安排来体现），对弗里茨·朗的《大都会》（Metropolis，1927）有着深远影响。尽管后期普罗塔扎诺夫饱受批评，但是他远不仅是一位放浪导演。如今，他留下的作品已经做好了准备，等待着被重新评判。RB