曹雪芹笔下高妙之处：轻薄轻浮之中展现真情

第二七四问　黛“轻”钗“伪”，情意反真吗

在一般读者印象中，林黛玉似乎总是在哭，很少看到她笑，可是自刘姥姥二进大观园，她却难得地大笑了两次。一次是在吃饭时，前文已有涉及，此处不赘。单说第二次笑。钗、黛二人和解之后，紧接着就有李纨的丫头素云来找，说是要商议要紧事。到了稻香村，原来是惜春因要为刘姥姥画大观园图，请假一年。探春说都是刘姥姥一句话惹的。黛玉忙接道：“可是呢，都是他一句话，他是那一门子的姥姥，直叫他个母蝗虫就是了。”说着大家都笑起来。这还只是一个开头儿，大家笑了，林黛玉却没怎么笑。接下来是商量具体怎么画，黛玉说惜春的草虫不行，李纨说：“你又说不通的话了，这个上边那里又用着草虫？或者翎毛到要点缀一两样。”黛玉笑道：“别的草虫不要罢了，昨儿的母蝗虫不画上，岂不缺了典？”此语一出，不但众人大笑，而且“黛玉一面笑的两手捧着胸口，一面说道：‘你快画吧，我连题跋都有了，起了个名就叫携蝗大嚼图。’”“众人听了，越发笑的前仰后合”。

虽然书中写明众人都笑了，但是在我们看来，林黛玉所说并不可笑，岂但不可笑，反而显出林黛玉的轻浮、轻佻甚至轻薄。旧日大户人家，常有一些穷亲戚上门求助，本是正常现象，甚至有些穷亲戚就常住在主人家中，与主人共起居，也非罕见。凡是积福人家，一般都会善待这些穷亲戚，谓之“惜福”。不但对亲戚，就是对两事旁人，也有许多阔人家给予怜惜。旧日丰润就有大地主每逢春耕秋收时节，会把几十匹牲畜拴在院墙外面，供没有牲畜的穷苦人家无偿使用，用完只需牵回原处即可，用不着和主人打招呼。也有的地主常年坚持一天两次向叫花子“舍饭”，每人给两个红高粱面的窝头。这是儒家“仁者爱人”和佛教“善有善报，恶有恶报”思想的混合承续，所谓“积善人家，必有余庆；积恶人家，必有余殃”。而“向阳门第春常在，积善人家庆有余”是旧日流传最广的一副春联。由于长期以来强调阶级斗争观点，致使我们往往忽略这种历史上常见的现象，其实正因有这种现象存在，才能够在一定程度上缓解阶级矛盾，减少社会阶层间的摩擦，保持社会和谐，以维持社会统一体的长期共存。贾府之中贾母、王夫人对刘姥姥的态度，正是这种传统的延续，而王熙凤、鸳鸯虽然戏弄刘姥姥，却也在经济上帮助她。对她的态度最恶劣的就是林黛玉和妙玉，这两个人恰恰都寄人篱下，命运比别人更为悲惨。

写林黛玉是如此，写薛宝钗则更为过分。当林黛玉说出“母蝗虫”三个字时，薛宝钗就说：“世上的话，到凤丫头的嘴里也就尽了。幸而凤丫头不认得字，不大通，不过一概是世俗取笑。惟有颦儿这促狭嘴，他用春秋的法儿，世俗的粗话，撮其要，删其繁，再加润色，比方出来，一句是一句。这母蝗虫三字，把昨日那些形景都现出来了，亏他想的到也快。”接下来她又说：“所以昨日那些笑话儿虽然可笑，回想是没味的，你们细想颦儿这句话虽淡淡的，回想却有滋味，我到笑的动不得了。”(www.xing528.com)

薛宝钗对刘姥姥持一种无所谓的态度，既不觉可笑，也不觉可恶，视如无物。因之对林黛玉的“母蝗虫”三字评语，绝不会觉得有多么精彩，可是她却献上了那样一篇赞美之词，明显有奉承之嫌，充分显示了她的某种虚伪。即使她说“笑的动不得了”的那一句笑话也很普通，不过是林黛玉说，这个园子盖就盖了一年，这一画又要研磨，又要铺纸，又要着颜色，又要照着样儿慢慢地画，可不得两年的工夫。她绝不至于“笑得动不得了”，明显也是奉承，甚至阿谀。

曹雪芹为什么这样写？这就要看一看他给我们提供的具体情境。林、薛二人刚刚和解，内心都充满喜悦，在林黛玉，便无所顾忌，很狂放地大笑起来，甚至笑到头发都乱了，需要贾宝玉提醒她去补妆。薛宝钗则被林黛玉刚才那一番娇柔的央告所感动，更被她听从劝告，“从善如流”的态度所感动，因之要和林黛玉更靠近一些。正因为两人的内心都被喜悦充满，才会出现这种一反常态的现象。而这种反常的态度，又为俩人的进一步靠近作了铺垫。当薛宝钗说出那一大串画画工具的单子时，林黛玉对探春说：“你瞧瞧，画个画儿，又要起水缸、箱子来了，想必他糊涂了，把他的嫁单子也写上了。”贾探春当即告诉了薛宝钗，薛宝钗便将黛玉按在炕上，要拧她的脸。林黛玉随即告饶说：“好姐姐，饶了我罢！颦儿年纪小，只知说，不知轻重。作姐姐的教导我，姐姐不饶我，我还求谁去。”等到薛宝钗放她起来，她又说，“到底是姐姐，要是我，再不饶人的。”薛宝钗也说：“怪不得老太太疼你，众人爱你伶俐，今儿连我也怪疼你的了。过来，我替你把头发拢一拢。”当宝钗为黛玉拢头发时，连旁边的贾宝玉都“只觉更好看”，读者就更觉好看到极点。黛玉之轻浮，宝钗之虚伪，都被这一段描写所遮盖，丝毫无损于人物形象。究其底蕴，实际就是以一种真情为基础，为归趋，两头都抻紧了，中间则可放开笔来写，写黛玉之轻而不显其轻，写宝钗之伪而不显其伪，那一种真情恰在“轻”与“伪”中呈现。

曹雪芹这样写，应该说走得是一步险棋，稍有不慎，就会对人物形象造成损害，不但二三流的作家不敢这样写，就连好些一流的作家都不敢如此落墨。这才是真正大开大阖，大起大落之笔，放得开，收得拢，杀活自在。我们欣赏曹雪芹的笔法之高妙，正应从这种地方着眼，才能见出那一颗细如茧丝牛毛，又阔如长波巨澜的文心。