【摘要】：第三章动画思维论——“全能性”的运动系统中国动画注重美术思维，并汲取了我国丰厚的绘画遗产加以创造而成为“中国学派”的动画艺术风格在世界动画影坛独树一帜。现在动画艺术已经成为一种独立的艺术样式，直接鲜明地提出“动画思维”这一概念，意在突出它的独特性，有利于进行深入系统地研究和探讨，具有一定的理论价值。其二，强调动画思维，并对其特点和规律进行深入研究，对中国动画艺术的发展与繁荣具有现实的指导意义。
中国动画注重美术思维，并汲取了我国丰厚的绘画遗产加以创造而成为“中国学派”的动画艺术风格在世界动画影坛独树一帜。然而，由于对绘画的过分强调，而忽视电影特性，致使“美术思维大大胜于电影思维”，“从而使动画艺术变成绘画艺术的‘动画化’”。动画艺术家尹岩指出：“动画电影思维是一种电影思维方式，又有别于一般的电影思维，有它的独特性。”(1)这里提出的动画思维的概念基于两点思考：其一，动画思维即动画电影思维，它不同于一般电影思维，自有其独特的特点和规律。现在动画艺术已经成为一种独立的艺术样式，直接鲜明地提出“动画思维”这一概念，意在突出它的独特性，有利于进行深入系统地研究和探讨，具有一定的理论价值。其二，强调动画思维，并对其特点和规律进行深入研究，对中国动画艺术的发展与繁荣具有现实的指导意义。(www.xing528.com)
动画思维是电影思维的一种思维方式。电影思维属于艺术思维，艺术思维又是一种创造性思维，既有其特殊规律，又必须遵循思维的一般规律，因此不但要探讨动画思维在时空、声画和蒙太奇等方面的技巧性问题，而且，更重要的是深入研究动画思维产生的生理心理依据、动画思维的形成、动画思维过程及其特点和规律。目前，学术界对上述问题研究不多，本书将试论一二。
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