影像叙事的片头形态与功能

第一节　影像叙事的片头形态与功能

应该说，在目前的影视叙事研究中，片头被忽略了。与其他叙事艺术相比，片头实为影视艺术所特有的叙事段落，更是导演展示才情的特有天地。从影片的组成结构看，片头是不可或缺的有机部分，它承担着介绍编导、演制人员的说明作用。就影片的叙事而言，片头的功能则显得更为复杂：既可以压缩说明性而直接介入剧情，成为叙事的开始，如塔兰蒂诺的《低俗小说》片头一对情人商量打劫咖啡店的情节，与主体叙事形成了令人惊讶的时间回环；也可以营造剧情的氛围背景。如黑泽明《乱》的片头，自然风景与骑马的人组合成一幅幅静态的画，镜头、人物、景物都拒绝移动，渲染出山雨欲来的沉郁。既可以如《黑暗中的舞者》的片头，对全剧最关键的“眼睛”视觉进行模仿，还可以完全地拒绝进入剧情，游离于虚构的故事之外，而成为现实的理性象喻。(www.xing528.com)

相对来说，大陆电影对片头的处理略过简单，片头说明性字幕往往淹没在画面碎片中，如许多早期的影片惯以剧情精彩处汇聚在片头；或成为说明性较强的独立段落，如张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《英雄》等便是如此。类似《苏州河》这样对片头精心构制的相当少。怎样开掘、拓展片头的功能，实际上成为重塑审美的理想之境、制作精美的工业产品的瓶颈。这里之所以选择台湾的著名三位导演为例，一方面基于他们在片头处理上有着匠心独运的处理，另一方面，侯孝贤、李安与蔡明亮形成了当代台湾电影明显的代系关系，⁽¹⁾从影片风格上，对片头的处理策略具有一个总括的作用。