世情的召唤与通感的自然的介绍

2.世情的召唤与通感的自然

在反本质主义的思潮中，当代艺术逐渐放弃了对宏大主题的阐释，放弃了对终极真理孜孜不倦的追求。在小说艺术这里(如以迟莉、方方、刘震云为代表的九十年代新写实主义)，它不再是全面地讲述一个故事或完整地塑造一个人物为目的，世态人情，庸常生活的烦闷成为流动在小说艺术中的情绪。而诗歌艺术，如以韩东、于坚为代表的“第三代”诗，“像市民一样生活”则成了诗人的口号。在影视艺术中，对人性的哲理沉思出现了一种从沉重到轻松、从滞重到游戏、从惨烈到消费的转变，我们看到，英雄气质不仅被民间化了(如《红高粱》)，而且也被市民化了(如《埋伏》)，对爱情的玄思，从先前的性暴力(《菊豆》)，性政治(如《大红灯笼高高挂》)的尖锐刺痛，成为了年轻导演的轻喜剧(如《爱情麻辣烫》)，或者城市中怨而不怒的情感纠缠(如《苏州河》、《开往春天的地铁》)，或者索性避而不谈，而专心固执地叙说成长的忧伤(如《十七岁的单车》)。

从上面的论述可以看出，艺术中的诗性结构进一步泛化。日常生活自由地出入于文本世界，日常情态是保存诗性的重要源泉。捕捉现实生活中的某一瞬间，对世态人情的展示，表达一种观察事物的角度以及对人情的体悟，从而对现实的生存状态予以揭示：这便是当下艺术的诗性结构的全部策略。在影视艺术中，世态人情往往包涵了三个方面：(1)表现光景流连的心境，对岁月的流逝，青春故事消散，怀着感伤心境去感受事物，构筑一个情性世界(如《花样年华》)。(2)漂泊城市的孤独心境，情感纠葛与离愁别绪的情绪体验(如《苏州河》)。(3)日常的温暖人情，寻常巷陌中的欢愉，意味着一种感悟存在的深化(如《榴莲飘飘》、《青木瓜之味》)。这种诗性结构用寻常百姓的人情构筑成的情性世界，更能显示出生命欲求的本质真实，毕竟在世俗人情中，体验最真切的感动莫过于人世冷暖氛围中个体的孤独。

世态人情因其世俗与平易性而具有一种强烈的召唤效果，于是，诗性在情感的变奏中得以建构，出现文本召唤不可缺少的情感特质。《春光乍泄》里的颇具哲性之思的人性孤独(如巨大的时空差异，强烈的疏离感，情感的无所寄托)，统统被台北小吃摊上的一碗热气腾腾的面条所消解。《榴莲飘飘》在经历了辛勤的生活奔波，与冷漠动荡、孤独无援的城市环境后，阿芬一家人围坐在桌边，在一片争吵声中，小心翼翼分榴莲的场景所透露的温情，便在世态炎凉中熠熠生辉。众所周知，在艺术种类中，音乐是最具抒情性的。因此，我们发现，在许多当下的影片中，音乐的比重越来越大，⁽⁷⁾而且参与影片的方式也十分多样化。如《青木瓜之味》的开始，少爷弹奏的音乐成了主人公梅出场的背景音乐，随即又有器乐合奏，既表达了人物关系，又渲染了影片的情氛。《偷妻》的音乐不仅有民族乐，也有西洋乐。而在《苏州河》中，音乐的运用则更为细腻，不同层次的音乐明显地三级跳，使得在虚构与真实之间缠绕的爱情故事更具有抒情性。马达与牡丹坐在沙发上看着盗版故事片，电视机里传来了片末的歌曲，这标志着播放的故事片的结束，这是虚构故事中的虚构；牡丹随即一个人轻声唱歌，这是由作为影片叙述所虚构的故事中的过去时态；再接下来，牡丹坐在马达的摩托车后座上，风吹拂着牡丹的头发，画外传来了音乐声，这是经过录音师制作加工后的影片歌曲，是影片导演虚构的现在时态。三种音乐元素的运用明显具有情绪跳跃感，寓意了马达与牡丹不断深入的情感发展。(www.xing528.com)

这种世情抒情具有强烈的感性色彩，它告别了优雅的美丽，将庸常的生活引入到文本世界，于是，自然界又再一次地意味深长起来。如果说，在浪漫时期的自然与人类是透明的明喻关系，现代艺术中的自然与人类是陌生化的隐喻关系的话，那么，在当下亚洲的影片中，重新透露出“天人合一”的传统理解。这种具有传统文化色彩的天人合一绝非是浪漫时期卢梭式的“回归自然”。人类在“回归自然”的过程中，仍保存自身的独立性，因此，回归的结果便是自然被人情化、人性化了。而“天人合一”则是人类被自然物化了，自然与人类相与为一，回归到一个充满生趣、通体明澈的生命本源处，构成了一片诗性世界。

当下崛起的越南影片就透露出这样的文化气息，其中，《青木瓜之味》较为典型。拍摄具有具体物象的青木瓜，使之成为少女成长的象征并不难，但影片却要传达出一种苦涩而清香的成长滋味，这就困难起来。滋味属于一种味觉的体验，影像属于一种视觉的体验，声响则是一种听觉，影视艺术拥有后两者的优势，但恰恰缺乏前者的味觉体验。在影片中，导演采用了通感策略，打破感觉器官的分隔界限，调用了自然界中众多的生命因素，甚至利用了急剧变化的气候条件来逼视生命成长的痕迹，当这种逼视到达了感知的极致时，人类的感觉终于相通起来。我们看到，影片中天气变化急剧，时而天气晴朗，时而乌云密布，时而大雨磅礴，时而艳阳高照，这种热带雨林气候条件使弥散在自然界中的生命气息更为浓郁，几乎让我们闻到了大雨初晴时绿色植物的气息，强烈的光线照射得植物绿得逼人眼，地气在温暖的阳光中慢慢升腾的潮湿，从木瓜树上浸出的乳白色的汁液慢慢滴落在青翠欲滴的绿叶上，跳动的青蛙，乱窜的蜥蜴，结对的蚂蚁不仅带来了自然的活力，而且在逼近自然的同时，让观众贴近了来自自然的生命气息。当梅俯身仔细察看搬运食物的蚂蚁队伍时，土地散发的湿润气息让人如同身受。影片甚至在人的食物方面也花了较大的心思。在艳阳下，老嫫嫫教梅炒菜，铁锅哧哧地发出声音，碧绿的青菜下锅，一道道白烟上升。在色彩鲜明的对照与声响本真的还原中，我们几乎闻到了菜肴的气味。应该说，在《青木瓜之味》中，不仅有视觉上的形、色，听觉上的自然声响，更有一种味觉上的滋味与气息。