作为空间艺术的影像叙事的介绍

第二节　作为空间艺术的影像叙事

影视在综合性媒介(形、色、音)的辅助下具备了艺术表达的便利。但是，媒介过于便利，又与艺术本性有些格格不入。正是在征服具有缺陷的媒介上，艺术家才显示出独具个性与张力的创造性想象，如极简主义将绘画媒介简化到了极致，而康定斯基仅使用点、线来表达自由的精神。于是，在声音、色彩等进入电影将艺术媒介更进一步地等同于我们生活本身时，就遭致了一些雄心勃勃的艺术家的反对。影视艺术必须要在自身媒介上制造某种不足，再以强烈的主观精神弥补并征服之。(www.xing528.com)

在现代艺术中，媒介的综合当然也意味着分离的可能。当媒介的形、色、音等元素破裂后，影视艺术的空间意义便显现出来。正如时间在影视艺术中具备多重意义一样，空间由于视觉与运动之间的联结也同样复杂，这体现在画面造型与镜头上。前者决定物象空间，后者产生出影视特有的镜头空间。从这个角度说，电影艺术的空间与其说是自然的发现，毋宁说是人为的构筑。“人生存于这个世界的空洞的时间中，可以赖以生存的、可以触摸、丈量的尺度是他活着的环境……这与人的精神、身体产生千丝万缕的联系。于是这个环境对于人已成为多种意义的载体，已产生了自身的意义。”⁽¹⁹⁾因此，物象空间与镜头空间的纠缠与共生，涉及的并不仅是确定的物质空间，更重要的是弥散在空间中的精神体验。这种体验基于对客观世界不断深入的认识，也是主体对复杂的自我精神现象的体认。而在后现代文化中，福柯一语道破虚构的时间神话：“世界正经历着像是由点线连接编织而成的网络版的生活，而非什么随着时间而发展的伟大生活。”⁽²⁰⁾空间摆脱了物理的位移关系，成为重要的元素进入了精神文化层次。这在以影像为媒介的影视艺术中尤为如此。可以说，影视艺术一旦决定要在空间上做文章，就必须采取某种较为极端的方式来表达。这是因为它既不是可以利用静止画面进行反复玩味的单纯的空间艺术(如雕塑、绘画等)，也不是纯粹的能够在个性化想象中自由成型的时间艺术(如音乐、文学等)。画面的运动性削弱了品味、观赏静止空间，媒介的直接性也使个人化想象受到了具象的钳制。这些都注定了现代影像叙事在空间的极端性。