中国电视剧影像叙事风格介绍

第一节　中国电视剧影像叙事风格

何谓“风格”？《辞海》中对“风格”的定义为“作家、艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性”。可见，“在任何一种艺术形态中，风格都是一个艺术家不同于他人的标志，也是艺术家及其作品能够脱颖而出传颂古今的最基本要求”。⁽²⁾任何风格的创建无不与创作者的个性、气质、文化趋向、经历爱好、价值观念等个人属性密切相关，创作者对世界的一贯看法和观照态度，反映在影视创作中，便是对影像叙事风格、叙事样式的选择。影像风格是一个美学的概念，并不具有操作层面的意义，它是所有影像元素按照创作意图聚合在一起所形成的一种与众不同的味道和整体感觉，影像风格的形成涉及到影像元素的方方面面，如影像的时空结构、调度形式、光影结构、声画结合方式以及剪辑方式等，也就是说，影像创作者根据自己的创作意图，将上述相关影像元素按照一定的技巧形式和逻辑关系凝聚在一起，便统一构成了影像叙事的物质外壳，即风格。影像构成元素在作品的构建过程中变化多端，充满了各种神奇的可能性，但无论这些影像元素如何变化，至多只是一种纯技巧性的运用方法而已，只有当影像元素的使用与某种美学原则联系在一起的时候，影像元素才会以导演个人化的、风格化的形式出现，才会形成作品独特的艺术魅力。美国电影理论家戴维·波德维尔和克里斯琴·汤普森对“风格”曾做过这样的界定：“对特选技巧的统一的、发展的、意味深长的运用称之为风格”，即任何影像元素、表达方式的选择都是统一在一定风格之内的，唯有此，影片才能浑然一体，焕发出独特的艺术韵味，并传达出创作者对世界独特的观察方式和观照态度，而那些被一一选择出来的特殊的影像叙事手段也才能够在美学的意义上获得生命。

影像的风格几乎是和活动影像的诞生同时存在的，当电影先驱卢米埃尔和梅里爱于1895年首次将活动的影像投射到幕布上的时候，影像的风格便已经出现了。《火车进站》、《工厂大门》、《水浇园丁》中那个不动的摄影机的忠实记录令观众震惊不已，他们看到了几乎与现实一样的生活，或者说那个“神见的眼睛”竟然如此真实地捕捉了现实的形态和真实的流动。虽然卢米埃尔兄弟的“忠实记录”与今天所言的纪实主义风格相去甚远，但他的单镜头、定视点、远距离观照生活的自发拍摄毕竟提供了纪实主义影像风格的原始雏形，人们仍尊称卢米埃尔为电影纪实主义的鼻祖；而同时代的梅里爱则另辟蹊径，他将一些纯属虚幻的非现实元素融入到电影的拍摄之中，开创了电影的另一种表现形式，即表现主义风格。电影诞生之初的影像叙事样式的自然区分虽远不是电影先驱们的艺术自觉，却为以后电影影像叙事风格的形成打下了最原初的基础，由此而日渐成熟的写实主义和表现主义影像风格伴随着电影的成长跨越了百年历史，成为电影影像表达方式的最重要流派。纵览百年电影史，大凡优秀的导演及其作品均以影像风格著称，导演将风格带入影像，影像因风格而成为经典。(www.xing528.com)

比电影晚几十年出现的中国电视剧艺术的影像叙事，虽然远没达到如电影影像叙事风格的多样和成熟，但经过近半个世纪的发展，尤其是自20世纪90年代以后中国电视剧业的迅速崛起，中国电视剧影像的风格化叙事已见端倪，并朝着多样化的方向发展。