同期声介绍，声音同时也是电视剧纪实性的一个重要方面

第四节　同期声

据估算，人通过视觉（眼睛）接收的外界信息量约为80%，通过听觉（耳朵）接收的信息量约为15%，而通过其他感觉（触觉、味觉、嗅觉）器官接收的信息量约为5%。由此可见，声音之于剧作的重要性，与剧作的视觉元素一样重要。

声音同时也是电视剧纪实性的一个重要方面。首先，声音有空间感，能展示真实的物理空间关系。巴拉兹在《电影美学》里说：“每一个声音都具有它独自的空间色彩。同一个声音在小房间里、在地窖里、在空空的大厅里、在街上、在森林里或在海面上听起来都不一样。我们如果想利用声音来再现环境，就必须注意这一非常重要的特质。”^[25]随着电视剧实景拍摄的普及，对声音空间感的要求也越来越高。因为这种实景环境本身就充分调动了观众自身的听觉经验，产生对真实空间感的期待。如空无一人的大厅能让声音显得空旷并带有回音；封闭的小屋则使声音显得沉闷。

其次，声音能有效地展示细部音效。除台词以外，音效的作用也是不可忽略的。有效的声音处理可以突出某种典型环境下的典型音效，给人以强烈的听觉震撼。这一点在好莱坞大片里尤为明显。美国影片《拯救大兵瑞恩》开头登陆战一场戏被称为电影史上表现战争最残酷、最真实的一幕。除了视觉因素外，其中听觉因素功不可没，尤其是子弹在空中飞过的“嗖嗖”作响声和打进水里与士兵身上的不同处理，更令人身临其境。

然而，长期以来，后期配音一直是一种普遍被应用的做法。后期配音的优点是简捷便宜，但其缺点也是显然易见的。如配音很难重现时间感和空间感并保持情绪的同一，因而极易失真，影响观众认同。仅以脚步声为例，往往是走在水泥地、沙地、木板地上的脚步声几乎没有区别，让人觉得很不舒服。声音的调值、来源，情绪的同一感、时间感等诸方面都存在问题。

因此，在只能配音的情况下，一些有责任感的演员往往坚持自己来配，以便最大程度地弥补一些缺憾。这种敬业精神难能可贵。

早在1987年就有论者指出“同期录音：必要而且可行”。^[26]但是，由于有些电视剧导演对声音的重视程度不够，同期录音技术对环境、表演要求又高，费力费钱，所以实施起来难而少。但随着对电视剧纪实本体认识的深入，同时也随着技术的发展，同期录音技术解决了，并很快被应用于影视的拍摄。同期录音技术能自然地分出音响的层次、远近、强弱，富于立体感。因此在保持与生活的同一性上具有无可比拟的优势，特别适于纪实性电视剧的拍摄。陈胜利是一个对声音相当重视的导演。当同期录音成为可能后，许多导演自觉地利用了同期录音，以此作为其作品纪实性的一个重要特征。在重视轻听的习惯思维中，陈胜利却提出要“声音统治画面”^[27]，这无疑是富于创造性的。其前期作品《黑槐树》中所有人物都讲的是河南方言。对此陈胜利自己说：“我在后期配音时，尝试用普通话去配，但感觉整个错了，就像是译制片。”这表明，虽然用的仍是配音，但对声音纪实性的重视已不可动摇。其后的一些作品，《九·一八大案纪实》、《金海岸》、《情感的守望》、《女子特警队》等都采用了同期录音，与生活保持了高度的一致感。

当然，同期声并不是包治百病的，在运用上还需要谨慎小心，否则同样会影响艺术效果。《牵手》导演杨阳在检讨该剧的失误时就重点谈到了同期声的问题，认为在录音方面没有做到精益求精。具体说就是忽略了现场录音方面的问题，有些地方台词不够清晰，有些地方动效声偏大，使作品的整体品质感打了折扣。^[28]

【注释】

[1]巴拉兹：《电影美学》，中国电影出版社1979年版，第6页。

[2]巴拉兹：《电影美学》，中国电影出版社1979年版，第32页。

[3]苏瞻红：《近期电视剧创作的审美特征》，《贵州师范大学学报》，2000年第1期。

[4]李少白、冯博：《走向市场——从中外电影历史看中国电影发展走向》，《电影艺术》，1995年第1期。

[5]黄俊杰：《纪实美学在影视剧中的生成和发展——兼论我国纪实性电视剧的品式》，《贵州大学学报》，1998年第2期。

[6]邹嘉仁：《寻求纪实性电视剧的最佳契合点——纪实性电视剧的美学特征初探》，《纪实性电视剧电视剧初探》，中国广播电视出版社1993年版，第214页。

[7]李陀：《长镜头和电影的纪实性》，钟惦棐编《电影美学》（1982）。

[8]胡智锋：《电视策划人时代的到来》，《文汇电影时报》，1999年1月15日。

[9]Jonathan Culler“Structuralist Peotics”，Cornell University Press，p.140。

[10]苏珊·朗格：《艺术的问题》，中国社会科学出版社1983年版，第124页。(www.xing528.com)

[11]苏珊·朗格：《艺术的问题》，中国社会科学出版社1983年版，第120页。

[12]《电视艺术12讲》，江西教育出版社1995年版，第308页。

[13]倪学礼：《试论电视剧的本体属性》，《电视剧》，1996年第6期。

[14]姚莉：《论电视剧艺术的假定性》，《吉林大学社会科学学报》，1994年第6期。

[15]http://publishblog.blogchina.com/blog/

[16]刘婷：《电影理论：迈向21世纪》，北京广播学院出版社2001年版，第478页。

[17]转引自李陀：《长镜头和电影的纪实性》，《电影美学》，1982年。

[18]赵宁宇、李炜：《奥利弗·斯通电影的形式特征》，《电影艺术》，2002年第2期。

[19]倪震、沈嵩生：《光与非光》，《电影美学，1982年》。

[20]倪震、沈嵩生：《光与非光》，《电影美学，1982年》。

[21]周坤、顾文觊：《朴素　真实　生活——〈邻居〉摄影创作求索》，《电影学院学报》，1983年第1期。

[22]王伟国：《创作精美的电视剧》，《中国电视》，2000年第8期。

[23]鲍肖然：《真实、可信是摄影造型的生命》，《电影艺术》，1982年第12期。

[24]王伟国：《创作精美的电视剧》，《中国电视》，2000年第8期。

[25]巴拉兹：《电影美学》，中国电影出版社1979年版，第199页。

[26]杨淑琴：《同期录音：必要而且可行》，《中国广播影视》，1987年第12期。

[27]陈胜利：《九·一八大案纪实》导演阐述。

[28]杨阳：《意识与态度——〈牵手〉导演回顾》，《中国电视》，2000年第2期。