高度纪实的镜头语言的分析介绍

1.高度纪实的镜头语言

长镜头的使用可以说是90年代纪录片纪实手法最富有标志性的语言。之所以具有这种标志性，是因为它最大程度地保持了物理空间意义上的事物自然流程。让我们先来看一段《望长城》的画面。这里讲的是主持人焦建成访民歌手王向荣的家，同王母交谈。为找王向荣家，主持人跑向背柴的农妇问路，摄像师边跑边拍，镜头从农妇背后绕到正面，紧随她手指的方向，摇向一位带路儿童，并跟随儿童进入王向荣家。这一大段画面用了一个长镜头，时长达5分10秒。

无独有偶，在《黑槐树》中也有许多地方使用了类似的手法。第一集中就有很多“找人”的戏，如胡大妞找儿子换灯泡；老大找老三理论；大女儿找老大等等。据笔者不完全统计，像这样的戏仅在第一集就有七八处之多。并且这些“找人”戏大多采用的是移动跟拍，从而给人以强烈的参与感、真实感。《九·一八大案纪实》里这样的情景就更多了。几次追捕嫌疑犯的过程都是用这种手法展示的。

作为对这种跟拍的一种阐释，导演提出了镜头的“选取”功能一说。“不能把生活装入我们的画框里面，不能让人物走入我们的画框里面，我们只能‘选取’，你跟着他们，拍不下来活该。”^[30]第一集结尾兄弟打架那场戏的真实感便来自这种理念。在这场戏里，导演没有像武打片那样规定演员如何一招一式地来打，甚至自己都不知道该怎么打，而是打到什么位置、如何还手都由演员自己来掌握。导演惟一要做的事就是跟着他们。因此，如果仅就打架这场戏而言，它更应算是一部纪录片而非电视剧。(www.xing528.com)

除了这种常规拍法以外，偷、抓、抢拍也是作品常见的拍摄方式。“《黑槐树》里有一场戏是村长找老二谈话。这场戏拍了两遍才完成的。第一遍是在田头拍的，夕阳西下，光感很好，但回来一看，感觉不对了，只好重拍。第二天在集市上，导演把机器藏了起来，把村长、老二谈话及人们来来往往买菜的场景用一个长镜头都拍了下来，效果非常好。”^[31]

理论界有一种说法，认为“纪实性电视剧的起步正是紧随巴赞长镜头理论而开始的”。^[32]陈胜利的艺术实践可以说是对此做了一个最适当不过的注解。