埃托·索特萨斯：Memphis，意大利设计教父

埃托·索特萨斯

埃托·索特萨斯（Ettore Sottsass）是20世纪后期意大利设计的教父，80年代早期孟菲斯小组的创始人。Memphis 最初叫作“The new design”，后更名为Memphis，这一设计集团展示了将“优良设计”的传统准则推翻后的设计世界。他们设计了一系列不强调造型，而是关注表面装饰的家具和装饰品，还发出了“形式追随意义”的宣言。1981年，Memphis在米兰举办了第一次作品展，可谓惊世骇俗。

“60岁是人生的开始”正是埃托·索特萨斯的真实写照。他曾是建筑设计师，1939年取得了TurinPolytechnic的建筑大学学位，1947年他在意大利米兰成立工作室，从事建筑及设计工作，因为战后经济萧条只好转投制造商，开始工业设计。直到进入花甲之年，创立了Memphis。

60岁以后，他也一直被赞誉为有魄力的异常主义者，且一直保持年轻明朗。埃托·索特萨斯以自己的人生经验为基础，达到了设计的新境界。领导着意大利设计乃至全世界大设计，被称为意大利设计界的教父。

“隔板家具”——Carlton卡尔顿书桌（1981，材料：磨砂塑料层压板，尺寸：196×190×40厘米，重量100克，产地：米兰，制造商：孟菲斯制造，收藏地：米兰孟菲斯博物馆）是孟菲斯影响最为深远的代表作之一。可爱又轻松的颜色与一般家具完全不一样，整体的模样更能感觉到童年的气息。埃托并不关心自己的设计是否忠实于隔板家具的功能，而是把全部的精力投向怎样才能温暖地呈现出幽默的氛围。他的隔板不是垂直的而是倾斜的，从形态上看像个淘气的孩子或是机器人，色彩上能唤起人们的快乐情绪。

Carlton卡尔顿书桌

1959年他设计的Olivetti便携式红色打字机（材料：ABS，尺寸：12×35×35厘米，重量：4300克，制造商：Olivetti，收藏地：美国纽约现代艺术博物馆）在世界范围内被广泛认可，他将打字机比喻成“反机器的机器”，人性化的概念在此被首次提出。它的特点在于几乎低到键盘位置的托纸器，一个收藏机器用的箱子，尽管最让人印象深刻的是那红色。“每种颜色都有自己的历史，”索特萨斯先生说，“红色是共产主义的旗帜的颜色，是催促外科医生行动得更快的颜色，也是激情的颜色。”这一产品在情人节发售，引起抢购热潮。1981年设计的地毯中用了人们想象不到的对象作为设计素材，看似黄颜色漂亮的设计，其实是应用细菌花纹的设计，不能栖息细菌的地毯里居然有很多细菌图案，很有趣。再怎么奇特的素材，经过埃托·索特萨斯的设计就变成了幽默轻松的作品。不要忘记他开始是学建筑的，随后设计产品，现在我们又看到了他的平面设计作品，所以设计本来就没有界限。(www.xing528.com)

Olivetti便携式红色打字机

细菌纹地毯

从第一次世界大战到1970年是所谓“功能主义”的时代，是以合理性与经济型为导向把精力集中于生产量和需求性的时代。功能主义是在世界大战破坏后基本物资无法满足的背景下出现的一种设计方法。起源于德国，主要是在“包豪斯”教育机构中探索出来的，对于经历了无数艰难时期的德国而言通过现代化改革实现了功能主义形态，这在当时被推崇为一种智慧。

这种功能主义在第二次世界大战前后流传到美国，在环境优越的美国，功能主义变成更加宽松的实用主义，以美国的国际地位与强大的生成力为背景，实用主义在产品、建筑、家具和图形设计等几乎所有领域形成了一股潮流，我们称之为“现代主义”。不管是功能主义还是实用主义，他们都否定妨碍生产或者物理上不便的一切模样，着重于必要性和经济性，呈现出机器易于制造或生产的形态，也就是我们看到的清一色几何式形态。从1950年开始到1970年，一直是功能主义的全盛期。在当时没有美学或情感价值等介入的余地，而且这种功能主义被理解为“完美”。

这一状况在1970年后发生了巨大变化，世界快速进入消费时代，功能主义再也无法满足物资和审美需求较丰富的时代，重视文化价值的欧洲率先想结束功能主义的主导，人们开始质疑功能主义的完美性，这时，意大利设计出现并代替了德国的功能主义，在20世纪80年代，他们抛开功能主义，掌握了新设计的霸权。表面上看似乎是后现代主义代替了现代主义，事实上是意大利设计代替了德国设计价值，意大利早在1960年就有所动向，被称之为“左倾设计”或“反设计”，因为他们主张的设计在当时看起来很荒唐，甚至于很难叫作设计。直到1980年以埃托·索特萨斯为中心的“孟菲斯（Memphis）团队”开始了后现代主义设计，他们卷起的设计风暴汹涌而至，对设计界造成不小的影响，开始在世界范围内主导了设计领域，这一势头一直持续到1988年。