地处斯堪的纳维亚半岛的北欧地区（芬兰、瑞典、挪威、丹麦），森林覆盖率高达60%～70%。得天独厚的资源优势以及较少的人口分布，造就了这一地区长期以来林业产品的支柱产业地位、悠久的家具文化传统以及人民生活的富足。世代相传的木材手工技艺与现代艺术潮流融合形成的较高审美水准，以及工匠、设计师和家具公司的紧密合作，促成了北欧家具在现代化进程中的由默默无闻到享誉世界的跨越。
由于地理位置与外界的相对隔绝，在第二次世界大战之前，北欧国家多为农业国，没有出现英国式的工业革命，向工业化转变的过程相当平缓。在这样的历史背景下，北欧家具形成了一种传统与现代完美结合、既不赶潮流也不甘落后的独特风范。当包豪斯所推崇的功能主义思想影响到北欧各国时，极端形式的功能主义并未得到深入，而是体现出了比功能主义更为柔和、更具有人文情调的特征——不冷漠也不张扬，即所谓“柔性的功能主义”。
北欧现代家具保持着多样性的文化传统，体现了对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，对于形式与功能一致性的追求，对于自然材料的崇尚。它将现代主义设计思想与传统文化相结合，既注重产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严格的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代设计美学。
在产生的为数众多的现代设计师中，成绩斐然、堪称大师者如芬兰的阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）、伊玛里·塔佩瓦拉（Iimari Tapiovaara）、约里奥·库卡波罗（Yrjo Kukkapuro）、艾洛·阿尼奥（Eero Aarnio），丹麦的穆根斯·库奇（Mogens Koch）、阿诺·雅克比松（Arne Jacobsen）、芬·居尔（Finn Juhl）、汉斯·维格纳（Hans Wegner）、布吉·穆根森（Borge Mogensen）、保尔·雅荷尔摩（Paul Kjaerholm）、维纳·潘东（Verner Panton），瑞典的布鲁诺·马松（Bruno Mathsson），等等。他们的主要代表作品也主要体现在对椅子的设计上（图4-32～图4-44）。其中维纳·潘东早期最重要的代表作是他的塑料一体椅（参见图1-62）。
图4-32 阿尔托悬挑椅系列之一（1939）
图4-33 塔佩瓦拉钢管架椅
图4-34 库卡波罗柱脚高背可调转椅
图4-35 阿尼奥球椅（玻璃钢）
图4-36 库奇折叠椅
图4-37 雅克比松三足“蚁椅”（1951）(www.xing528.com)
图4-38 雅克比松蛋椅
图4-39 雅克比松天鹅椅
图4-40 维格纳中国椅系列之一（1948）
图4-41 维格纳孔雀椅（1947）
图4-42 居尔设计的椅子之一
图4-43 穆根森双人椅（1950）
图4-44 马松层压弯曲木椅
今天的北欧四国，工业高度发达，但传统手工艺与现代技术依然并存。由于地处亚寒带，一年中有一半时间处于冬季，住宅及室内用品就显得尤为重要，其现代家具依然保持传统的敦实、温暖和舒适的特点，材料也仍以实木为主（图4-45）。北欧家具之所以能一直保持向上发展的势头，在一定程度上要归功于一批热衷于精美设计和善于使用有才华的设计师的家具制造商，以及在开发新材料、新工艺方面的不懈努力。在继承自身优良传统基础上，通过吸收和借鉴各国的优秀文化，不断推出新的设计，加之良好的商业运作，以及竞争意识和积极进取的精神，促使其生产的家具在世界各地持续畅销，北欧也因此成为目前世界上家具出口最多的地区。
图4-45 北欧现代实木家具
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
