云南花灯的唱腔特点的分析介绍

三、云南花灯的唱腔特点

（一）润腔特点

润腔即花灯演唱中对唱腔的润饰、美化。润腔是对曲调的局部修饰，通常是旋律性的，一般不引起曲调节奏、速度及结构的改变。从整体上概括，云南花灯中常见的主要有语言性修饰、气息性装饰及单纯旋律性装饰等唱腔润饰方法。

1. 语言性修饰

语言性修饰是运用最广的润腔手段之一，在唱腔中，语言性修饰的体现，是“依字行腔”、“腔由字出”及“字正腔圆”等原则的运用。这首先表现在依语言声调对唱腔旋律所作的调整。

2. 气息性装饰

气息性装饰在花灯演唱中表现为气息连贯或断顿所产生的若干种特殊效果。多数演唱为使唱腔流畅委婉，主要使用连贯的气息演唱。曲谱上有连音线的地方一般都使用连音演唱。如一字多音的长拖腔等。为使演唱产生活泼跳跃或缠绵委婉等效果，在花灯演唱中形成了因气息控制而产生的断音、顿音、泛音及哭音等润饰演唱效果。

（1）断音润腔。断音润腔是在连音演唱的基础上短暂截断气流，产生出一种弹跳的效果，主要有语气式断音和花腔式断音两种。

语气式断音是民间运用较普遍的一种装饰方法。其特点是一个字唱出后，气流在舌根和软腭部轻微成阻，带出该词韵的音来。这些带出来的字音是对前面字、词语气上的肯定和加强，花腔式断音在花灯声腔中称为“疙瘩腔”，是艺人在传统语气式断音基础上，吸收其他民间歌唱技巧形成的润饰法，演唱时气流在舌根和软腭部位多次快速成阻，连续断音前一个字的韵母，发出一连串喜悦轻盈跳跃的字音，给人以活泼跳跃的感觉，也可称为“土花腔”唱法。

（2）顿音装饰。顿音装饰是用连贯的气流重复演唱某音时，将气流加强并在该音上短暂停顿，对该音特意加以强调。在被强调的音前一般还带出上行或下行的倚音。顿音润饰常用感叹表现委婉缠绵的情绪。

（3）泛音润饰。泛音润饰是运用气息控制和改变发音部位的方法，在用真声的演唱中，骤然将气息变小，共鸣部位提高，产生一种透明清澈、类似泛音的听觉效果。

（4）哭音润腔。哭音润腔是为了表达悲痛的情感，在一些唱腔的换气处和延长音中，运用倒吸气冲击声门受阻，或加大音量用慢速的大波音等方法演唱，产生出近于抽泣或哀哭的演唱效果，也称为“擞音”。(www.xing528.com)

3. 旋律性装饰

一般出于美化旋律的需要，主要表现为各种装饰音的运用。常用的有波音、滑音、颤音及非语言性倚音等。这些装饰音的运用，是使旋律更加流畅、节奏更加鲜明、表达感情更为强烈。所谓加花式演唱，是指演唱中运用减速、加花、变换力度等手段，对曲调加以丰富。加花式演唱常使曲调、旋律线条及表现功能等方面发生较大的变化，甚至产生出新曲调。经过历代艺人的发展创造，云南花灯唱腔逐渐形成了行腔细腻委婉，富于速度、旋律、节奏及力度变化为特征的加花式演唱，加花式演唱主要见于一部分艺人和“新灯”时期花灯演唱中。

（二）戏剧化演唱

这里说的戏剧化演唱是指花灯借鉴滇剧、京剧等剧种表演与演唱技法后的演唱方式。如板腔体的运用，这种借鉴主要表现在字调的夸张、行腔的细腻和表演演唱风格的多样化等方面，使唱腔更富有戏剧表现力。

1. 字调的夸张

传统花灯中虽也注意到唱词的字调处理方法，但唱词与字调的结合多处于顺应字调的自然状态。“新灯”老艺人借鉴滇剧的字调处理方法，突破了传统花灯字调的以上音律跳进格局，使字调与曲调夸张性结合，字调间出现了滇中方言区，这是传统花灯中少有的四五度以上音程跳进。这种方法是正字法，将阴平、上声等调“高唱”，使得唱腔增添了挺拔洒脱的气质，更具戏曲特点。

2. 行腔的细致化

行腔方面“新灯”的演唱借鉴了滇剧【丝弦腔】、【胡琴腔】等腔调中跳进与级进音程相结合，拖腔曲调伸展，节奏细密装饰性润腔多样以及倚音的使用等技法，使花灯唱腔旋律逐渐丰富而细腻，艺术表现力逐渐增强，戏剧化程度更为提高。在皮黄腔调尤其是西皮类腔调中，四五度以上音程的跳进与级进音程为特点，是其旋律风格的主要特色之一。传统花灯曲调的拖腔，一般较短，简洁平直，通过借鉴滇剧行腔，有一些“新灯”腔调的句首、句尾逐渐得到丰富和发展。为使表现的情感更加细腻动人，一些新灯曲调将多种润腔方法整合使用也收到了较好的效果。如【五里塘】上下句中拖腔就使用了上波音和下波音以及连续顿音和下滑音等装饰。

3. 演唱风格的多样化

由于受滇剧、京剧中皮黄腔等演唱的影响，“新灯”艺人把滇剧中西皮腔调的演唱风格融入【道情】、【全十字】等曲调中，开创了一种花灯声腔兼有多种风格的先例。（云南花灯的唱腔特点引自王群《云南花灯音乐概论》。）