二、滇剧的声腔特点
滇剧音乐曲调来自全国的各大声腔，是由多种声腔组合而成的。其中主要的有丝弦、襄阳、胡琴三大声腔，它们分别来源于秦腔、徽调和汉调以及丰富的杂腔小调。滇剧的伴奏是由打击乐与民族管弦乐组成，分为文场，武场两种。文场以丝弦、滇胡为主奏乐器，还有二胡、月琴、三弦、笛子、笙、唢呐、海笛等。
（一）丝弦腔
“丝弦”这一名称，最早见于清乾隆年间李振声的《百戏竹枝词》，其中说：“月琴曲，形圆如月者以节歌，然曲近秦声，俗又名丝弦腔。”可知“丝弦腔”近于秦声。秦声传入云南的时间比较早，明嘉靖年间流寓云南的杨慎，在《金衣公子·李菊亭携枝夜过》中吟道：“良夜客相过，唤佳红马驮，睡痕红界桃腮破。滇音按歌，秦声半讹……”这是说妓女以滇音唱秦曲，发音不准。乾隆时伊龄阿关于楚戏的奏折中也提到“秦声”已流传到云南，只是滇剧唱的秦腔已经滇化了。乾隆时云南永胜县廪生胡明武，曾将自己所写的百首《秋柳诗》改写为剧词自拉自唱，所用声腔当地称为“乱弹”，也叫“丝弦板”，可见乾隆时云南已有“丝弦”的名称。滇剧的丝弦板虽然来源于秦腔，却又不仅仅是秦腔的演变，它的一字调与河北梆子的慢板相近，二十四梆子与双导板相近，它的许多板式还和贵州梆子、川剧“弹戏”相近，因此，滇剧的丝弦腔，是主要渊源于秦腔而又吸收其他梆子的声腔滇化而成的。
（二）襄阳腔(www.xing528.com)
乾隆年间时人严长明在《秦云撷英小谱》中说：“弦索流于北部……湖北歌之为襄阳腔（今之湖广腔）。”“襄阳腔”即“湖广腔”、“楚腔”。但滇剧中的“襄阳腔”又完全不是“楚腔”，它是在云南经过若干演变，特别在清末吸收了“西皮”中的若干成分之后形成的滇味“襄阳腔”，所以今人齐如在《中国戏曲源自西北》中也说道：“滇腔里头有一派和皮黄极近，可是它的腔调有许多方言和影戏相同，大概是新腔就和汉调相近，旧调就和影戏相同。”
（三）胡琴腔
据乾隆年间时人李调元在《剧话》中说：胡琴腔起于江右，今世盛传其音，专以胡琴为节奏，淫冶妊邪，如怨如诉，盖声之最淫者，又名“二黄腔”。滇剧“胡琴调”保留了李调元所说的“起于江右”的“胡琴腔”又与安庆腔中的【架桥】、【平板】，徽调中的【四平调】、【平板二黄】、【吹腔】有着渊源关系。所以，滇剧“胡琴腔”是既渊源于徽调又融合诸种“二黄声腔”的独特。
乾隆时期，丝弦、襄阳、胡琴三大声腔在云南逐渐实现地方化的同时，也逐渐实现了三大声腔的合流。据张铭斋《咸同变乱经历记》记叙，张铭斋亲自在杜文秀帅府串演并看了三出戏，其中《取高平》唱“丝弦腔”，《绝缨会》唱“襄阳腔”，《二进宫》唱“胡琴调”，三大声腔同台演唱，证实了三大声腔的合流。显示了这之前诸腔即已汇合。顾峰在《滇剧史》中也说：“乾隆时的诸声腔，曾随着戏班的合并、衍变及筛选而相传下来，经过兼收并蓄，汇集成了滇剧的声腔。”
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