第四节 独白和旁白
影视剧作中，除了常用的对白外，作者有时还要运用独白和旁白去塑造人物性格，特别是用来展示人物的内心世界。
1.独白
独白是指角色在规定情景下产生的内心活动，并用语言的方式表述出来。因此，它也就成为一种从内部来揭示人物性格的手段。
比如，在法国影片《广岛之恋》中，法国女演员在一家美国化的咖啡馆内，将自己的往事——第二次世界大战期间，她曾和一个德国士兵相恋——告诉了她现在的情人，一个日本建筑师。事后，她回到自己的住处，在盥洗室里，一边洗脸，一边说了一段长长的独白：
你以为你知道，不，你不知道。
在内韦尔，在她年轻的时候，有一个德国情人……
我们要到巴伐利亚去，亲爱的，我们要在那儿结婚。
她从来没有去成巴伐利亚。(照镜子)
我倒要看看没有到过巴伐利亚的人谁敢对她谈论爱情。
你还没有完全死。
我把我们的故事告诉别人了。
我今天晚上在这个陌生人面前对你是不忠实的。
我把我们的故事告诉他了。
你看，这是一个可以告诉别人的故事吗？
十四年了，我没有再尝到……不能实现的爱情的味道。
自从内韦尔以后。
看我怎样正在忘掉你……
看我怎样已经忘掉了你。
看着我呀。
独白中的“你”指的是她过去的德国情人，“别人”指的是她现在的日本情人。无疑，这段独白，除了向过去的情人倾诉，她不该将他们的恋情告诉给现在的情人外，更主要的是，表现了法国女演员此时此刻激烈的内心冲突和对往日爱情的思念。正是这种强烈的内心冲突，导致她觉得今日的恋情也会像往日的恋情那样，不过是“过眼云烟”，导致了她和现在情人的诀别。所以，这段长长的独白，既表现了法国女演员此时此刻的心境，同时也揭示出她的性格和思想感情。她要忘却痛苦的过去，所以她说：“看我怎样正在忘掉你，看我怎样已经忘掉了你。”
独白在形式上往往是完整的内心语言，有时并被诗化，带有强烈的抒情性。因而它并不起与他人交流的作用，而成为人物自己心灵的对话。如我们上面引用的那段法国女演员的独白，就被西方评论家们称为“祷文式的叠句”和“咏叹式的朗诵”。而且，它是以法国女演员自我心灵的对话的形式出现的，并非想和他人交流。
2.旁白
旁白在影视剧中往往以画外音的形式出现，它带有很强的主观色彩。通常它或以剧作者的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称之为“第三人称式”和“客观式”；或以剧中人的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称之为“第一人称式”和“主观式”。
客观式(或“第三人称式”)的例子如中国影片《祝福》的开场白：
对于今天的青年人来说，这已经是很早很早以前的事了，大约四十多年前，辛亥革命前后，在浙东的一个偏僻的山村里……
这段旁白所起的作用，是介绍影片故事发生的时间、地点和社会背景。介绍的方式是客观、平静的。
主观式(或“第一人称式”)的例子如中国影片《天云山传奇》的开场白：
宋薇旁白：我要讲的故事，就是从1978年冬天开始的。
我到组织部工作还不到半年，可是等待处理的错案、冤案已有无数起。每到这种时刻，我总是非常激动，恨不得一下子就把这些问题全部解决掉。粉碎“四人帮”已经两年了，我们国家正在发生巨大的变化，然而在我们这里，却依旧冷冷清清，停滞不前……
这段旁白所起的作用，也是介绍影片故事发生的年代和社会背景。但和上面例子不同，显然宋薇的介绍已带有浓重的主观感情色彩。(www.xing528.com)
当然，旁白在影视剧中的作用，绝不仅仅局限于介绍地点和时间，有时它也向观众介绍人物，并作出评价。如还是在《天云山传奇》中，宋薇是这样向观众介绍女青年周瑜贞的：
宋薇旁白：周瑜贞来了。
宋薇笑着向周瑜贞招手，离开窗户。
宋薇旁白：她是一位革命前辈的女儿。
宋薇高兴地下楼来。
宋薇旁白：她开朗、大方、思想解放，但是，……
客厅的灯亮了。周瑜贞向宋薇打了个手势。
宋薇旁白：我万万没有想到，她这次到来……
宋薇走进客厅，向周瑜贞走近。
宋薇旁白：却把我心灵深处的琴弦拨响了。
这种用主人公的旁白介绍剧中其他人的方法，是一种十分快捷明了的方法，它可以让观众马上知道被介绍人的前史(“革命前辈的女儿”)、性格特征(“开朗、大方、思想解放”)，并进入剧情，造成悬念(“万万没有想到，她这次到来，却把我心灵深处的琴弦拨响了”)。
有时，某些旁白在影视剧中还起着点评的作用。如英国影片《豺狼的日子》的序幕中有这样一段旁白：
一九六二年八月是法国面临严重危机的时刻。戴高乐总统承认了阿尔及利亚的独立，很多人认为，这是背叛祖国的行为。这些过激派几乎全是军人，他们为了报复，发誓要暗杀戴高乐。
显然，影片的作者是站在戴高乐一边在介绍、评点这个故事。因此，他也就很自然地将反对戴高乐的人称为“过激派”，而把暗杀戴高乐称为“报复”行动。
思考题
1.影视剧作中的语言可以概括为哪几类？
2.对叙述性的语言最主要的要求是什么？
3.写作影视剧中的对话应注意什么？
4.什么是潜台词？通常运用的方法有哪几种？
5.什么叫独白和旁白？
本章参考阅读书目
1.〔美〕比利·怀尔德：《身兼二任更好》，《电影艺术译丛》，1980年第6期。
2.〔英〕欧纳斯特·林格伦：《论电影艺术》。
【注释】
[1]〔苏〕杜甫仁科：《杜甫仁科选集》，中国电影出版社1962年版，第19页。
[2]〔苏〕普多夫金：《论电影的编剧、导演和演员》，第40-41页。
[3]〔美〕比利·怀尔德：《身兼二任更好》，《电影艺术译丛》，1980年第6期。
[4]〔美〕李·R.波布克：《电影的元素》，中国电影出版社1986年版，第22页。
[5]〔苏〕弗雷里赫：《银幕的剧作》，中国电影出版社1963年版，第186-187页。
[6]〔英〕欧纳斯特·林格伦：《论电影艺术》，中国电影出版社1979年版，第102页。
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