人物性格的塑造,什么是“人物关系”呢

第二节　人物性格的塑造

在生活里，对一个孤零零的人，我们恐怕很难了解到他的性格和个性特征，因为他没有表现，没有语言和行动。但如果让他和别人发生关系，也就是说，把这个人放到一定的人物关系当中去，特别是放到包含着矛盾冲突的人物关系当中去，那就不一样了。我们从他的行动和语言中，从他和他人的关系中，看到了他的性格特征。所以，要想塑造好人物性格，必须写好人和人的关系，即将人物放到矛盾冲突中去表现他们的性格。

那么，什么是“人物关系”呢？所谓人物关系实际上就是我们通常所说的“环境”。一说到环境，我们常常会简单地理解为自然环境，如我们所住的房子，上课用的教室、公园、森林……其实这只是环境的一个组成部分。环境的另一个主要部分就是社会环境。艺术创作主要反映的是以人为中心的社会环境。马克思指出：“人的本质并不是单个人所固有的抽象物。在其现实性上，它是一切社会关系的总和。”^[6]马克思告诉我们：第一，人并非是抽象的人，他是社会人，在人的身上打着社会的烙印，这就是人的现实性。因此，通过艺术作品中描写的人，我们可以看到社会的一斑。第二，社会中的人处在特定的社会关系中，换句话说，他被人与人之间复杂多样的关系所决定。所以，马克思告诉我们，在艺术作品中社会环境(人与人的关系)不仅围绕着主人公，而且是驱使他行动的力量。

举例来说。影片《天云山传奇》中的女主人公是宋薇，构成她的社会环境，也就是人与人的关系的，便是罗群、吴遥、冯晴岚、周瑜贞等人。她是一个天真、纯洁，但又软弱、幼稚的女性。当作者将这样一个女性放置到“反右”斗争中去时，她面临的是一场扩大化了的阶级斗争的暴风雨。于是，当她心爱的人罗群突然成了右派分子后，她的表现必然是晕头转向，不知道该怎么办。尽管理智告诉她，据她以往对罗群的了解，他不可能成为阶级敌人，但是，她更“怕犯错误，怕挨批评，怕孤立，怕被人瞧不起”，最后，她木然了。当吴遥要她站稳立场，和罗群划清界限，彻底决裂，当面对来自四面八方的批评时，她木然了。作者就是这样，将环境的巨大压力和她自己性格上的因素结合起来，沿着她自己的性格轨迹，被驱使与罗群划清界限，酿成爱情悲剧。

接着，特区陈书记来给宋薇做媒了，他说吴遥“原则性强，有能力，生活作风也很严谨，将来政治上还要大有发展的”。宋薇当时完全没有想到，慌忙摇头：“他？不行……”哪知陈书记严肃起来：“你呀，你是相信组织上的呢？还是相信你自己的？”作者将宋薇放在当时很难与组织抗衡的环境之中，按照她软弱的性格，她必然屈从了。

总之，宋薇的软弱、无知的个性，在以吴遥、陈书记为代表的当时的历史环境中，她把盲从当做就是听党的话，把政治上的虚荣当做积极进步。

环境不仅驱使人物行动，同样也显示着它自身的典型意义。宋薇的爱情悲剧揭示了极“左”路线不仅损伤了我们的党和国家的形象，而且扭曲了人性，异化了人性，破坏了伦理道德，破坏了我国人民应该享有的自由爱情生活。影片剧本的作者鲁彦周曾指出：“可以这样说，没有宋薇这个人物，《天云山传奇》就不可能反映我们二十年来的‘左’倾思想的危害，仅仅有个罗群是远远不够的。”影片中宋薇有一段内心独白，正好说明了性格与环境的关系。宋薇扪心自问道：“我为什么那样无情地抛弃了他？我该怎么解释我当初的行为呢？”她自己回答说：“我不由想起了当时的情况，当时的历史环境和我们这一代人的思想。我们那时是真诚地把政治当做第一生命的，党组织的话是绝对神圣不容怀疑的。那时我们常说，为了党，可以牺牲一切，也绝对不是假话，既然生命都可以牺牲，又何况个人的痛苦。当时我们毕竟是年轻呀!”宋薇单纯、幼稚，她对党充满信任，而代表着当时历史环境的吴遥和陈书记便利用她的幼稚和单纯，以革命的需要为名，束缚她的思想，践踏她的情感，作品显示出具有代表性的历史环境，和它是怎样驱使着人物行动，并造成一场爱情悲剧的。所以，宋薇的爱情悲剧打着我们20世纪50年代特有的印记。(www.xing528.com)

后来，宋薇思想感情的变化仍然离不开围绕着她的那些人物关系所构成的环境。他们从正反两个方面影响着宋薇，驱使她走向转变。

首先是冯晴岚和罗群。1978年，冯晴岚给宋薇寄来一封信，宋薇从信中得知自反右她离开罗群后的一切：冯晴岚不仅和罗群结合，历经“大炼钢铁”、“大跃进”、“文化大革命”多次运动，受尽折磨，冯晴岚的身体被摧垮了，随时都有死亡的可能。但冯晴岚告诉宋薇：“即使我今天就离开人世，我也可以骄傲地宣告，我是幸福的。”冯晴岚接着反问宋薇：“宋薇同志，你呢？”宋薇被问住了，她心情悲凉、茫然，无以答对：“我……”但冯晴岚是相信宋薇的：“你这个心地善良而聪明的人……我相信也一定能够总结历史经验，迈开新的步伐。至于罗群的问题，即使有人还想阻挠，但我相信很快就会解决的，这是历史的必然。我只希望你不要做一个阻挠历史前进的人。”无疑，冯晴岚以其高洁的心灵，与宋薇的人生道路形成强烈的对比，把宋薇推向思考过去和反省自己的行动上去。

另一个女性周瑜贞，同样起到推动宋薇转变的人物关系作用。周瑜贞怀着对罗群钦佩的心情，以其青年人特有的棱角，撞击着宋薇的心灵，触及她的隐痛，促使她既去解剖自己，也去解剖那段历史。她毫不掩饰地指责宋薇：“我认为他们(指罗群和冯晴岚)的情操是高尚的，对党是忠诚的，信念是坚定的。我真不明白，你们组织部怎么对她的申诉连理也不理!”周瑜贞走过来，猛地抓住宋薇的膀子对她说：“我们别再弯弯绕了!当初你为什么那样无情地抛弃了他？!难道你真的认为你丢掉的是真正的右派分子，我认为，你丢掉的是一颗最宝贵的心!大姐，不能再像冰库里的鱼那样生活了!又冷又不见天。是认真思考的时候了。”周瑜贞动情的话每句都打在宋薇的伤痛处，她开始反省自己了。

同时，吴遥又作为宋薇环境的另一个组成部分，从反面推动着她的转变。婚后的生活，都是吴遥说了算，宋薇的工作是吴遥安排的，名曰地委组织部副部长，却有职无权，连吴遥的心腹朱科长都可以给她软钉子碰。在家里没有情感，没有生活理想，吴遥从疗养地带回来两名女客人，宋薇要为客人下厨做菜。影片中有一场戏无疑是深深触动了宋薇的：当吴遥发现宋薇在他疗养时要为罗群改正错案，便将纸屑扔到宋薇脸上，却又让她擦擦脸，不要叫人看出刚吵过架的样子。在会议上，他说为罗群改正错案的这个申诉是颠倒是非的，并说宋薇以庸俗的家庭关系代替了严肃的工作关系。宋薇忍无可忍退出会场，吴遥还解嘲地说，“女同志哟，就是脆弱一些。”吴遥这一切促使宋薇反思：“这是一种什么生活？二十年来，凡是要引起冲突的地方我始终退让，尽量往好处去想……现在重新工作以后，他又把挨整当做资本，认为自己一贯正确。连我们的家庭生活，也不知不觉地又回到那种冷冰冰的状态，甚至把纸片砸到你的脸上，还得让你坐在那里听他训话……”吴遥是当时历史条件下阻碍“三中全会”精神贯彻的代表人物，开始觉醒起来的宋薇逐渐对他有了认识，原来她的悲剧是吴遥一手造成的。她终于忍无可忍地发作了，她尖声地对吴遥哭叫着：“你还有完没完啦？!你不能欺人太甚了!你以为你的用心别人就看不出来吗？你!……你是欠了债的!”大环境的变动和生活的教训，使宋薇终于摆脱了精神桎梏，从被愚弄中觉醒并站了起来。总之，在两个不同的环境中，二十年前后，作者沿着宋薇性格发展的轨迹，表现了她灵魂的历程。

诚如黑格尔所说，叙事艺术无一不是通过对不断变化的各种社会关系及寓于其中的人物命运的描写，来塑造艺术形象、反映特定现实的。可见，环境(人物关系)和人物性格在叙事艺术作品中都不是静止的。环境(人物关系)的变动驱动着人物按照其自身的性格轨迹向前发展，显示出人物性格的特征；而人物思想性格的发展和变化，反过来，又展示出由人物关系所构成的环境的发展和变化。它们是一种相辅相成的关系。