影视是时、空结合的艺术的介绍

第一节　影视是时、空结合的艺术

影视是时、空结合的艺术，它既具有时间艺术的特点，又具有空间艺术的特点。

德国文艺批评家莱辛在他所写的著名的古典美学著作《拉奥孔》一书中，把艺术分成两大类：“诗”与“画”。他说：

绘画运用在空间中的形状和颜色。
诗运用在时间中明确发出的声音。

可见，绘画属于空间艺术，而诗属于时间艺术。

接着他又说：

绘画描绘物体，通过物体，以暗示的方式，去描绘运动。
诗描绘运动，通过运动，以暗示的方式，去描绘物体。

这说明，绘画是在空间中展开的艺术，画家往往是抓取生活中的瞬间，将空间场面的全貌表现出来，至于这个空间形象的时间流程，它无法表现，需要观众自己去想象和补充。(www.xing528.com)

正是由于绘画的长处在于它有具象，而它的弱点在于它只能表现运动中的一瞬间，而不能表现出运动的全过程。为了弥补这一不足，画家往往采取一种表现方法，也就是莱辛提出的“绘画要选择最富于孕育性的那一顷刻”。他说：

既然在永远变化的自然中，艺术家只能选用某一顷刻，特别是画家还只能从某一角度来运用这一顷刻；既然艺术家的作品之所以被创造出来，并不是让人一看了事，还要让人玩索，而且长期地反复玩索；那么，我们就可以有把握地说，选择上述某一顷刻以及观察它的某一角度，就要看它能否产生最大效果了。最能产生效果的只能是可以让想象自由活动的那一顷刻了。我们愈看下去，就一定在它里面愈能想出更多的东西来。我们在它里面愈能想出更多的东西来，也就一定愈相信自己看到了这些东西。在一种激情的整个过程里，最不能显示出这种好处的莫过于它的顶点。到了顶点就到了止境，眼睛就不能朝更远的地方去看，想象就被捆住了翅膀，因为想象跳不出感官印象，就只能在这个印象下面设想一些较软弱的形象，对于这些形象，表情已达到了看得见的极限，这就给想象划了界限，使它不能向上超越一步。^[1]

莱辛所说的“绘画要选择最富于孕育性的那一顷刻”，实际上是指运动发展到顶点前的那一顷刻(请注意，不是“顶点”，因为一到顶点，正如莱辛所说，“就到了止境”)。举个例子来说明一下，比如，如果我们要表现赌博的全过程，那么势必要从赌徒们下赌注写起，然后是庄家从碗里拿起骰子，朝碗里扔去，骰子在碗中旋转。此时赌徒们个个伸长脖子，聚神凝气，注视着碗里的骰子，等候它停下来。终于骰子停住了，于是，有些赌徒欢呼雀跃，他们赢了；而有些赌徒垂头丧气，因为他们输了。有一个画家画了一幅名叫“赌”的画，他从整个赌博过程中撷取了“最富有孕育性的那一顷刻”，或者叫做“顶点前的顷刻”，他画的是：骰子尚未停下，赌徒们专心致志地注视着骰子。观众看了这幅画，展开了想象的翅膀，想出了更多的东西，如赌徒们在这之前是怎样下赌注的，这之后又是怎样的高兴和丧气。正如莱辛在上面这段话中所说，这是“最能产生效果的……可以让想象自由活动的那一顷刻了”。但是，尽管空间艺术可以用这种方法来弥补它的不足，然而它终究是一门不能表现运动过程的艺术。

那么，诗，或者说文学呢？它是一种在时间上展开的艺术。它在叙述故事时，是按照时间的推移，把情节和事件逐点写出，然而在每一个点上的具体形象，则要由读者自己去想象构成。这就是说，读者接受文学形象，要靠语言文字的时间积累。

例如在林海音的小说《城南旧事》里，描写秀贞家的墙上贴着一幅杨柳青年画。作家写道：“那画的是一个白胖大娃娃，没有穿衣服，手里捧着大元宝，骑在一条大大的红鱼上……”作者对这幅年画是逐点写出来的，先写有一个“白胖大娃娃”，然后写他“没有穿衣服”，又写他“手里捧着大元宝”，最后写他“骑在一条大大的红鱼上”。而读者要获得完整的形象则需要“按照时间的推移”，随着阅读的每一个字，脑海中先出现局部的形象，在读完整段文字之后，才能获得年画的整体形象。而且，最终形象的获得，还要靠读者自己的想象去构成。一百个读者脑海中浮现出的年画，可能会有一百个不同的具体模样。这一方面说明，读者接受文学形象，要靠语言文字的时间积累；另一方面也说明，诗，或者文学，是在时间中展开的艺术，它的长处在于能表现事物运动的过程，而它的弱点在于它缺乏具象，它只是以形象性的语言做桥梁，具象的形成最后还要靠读者自己去完成。所以，有人把文学称为间接的、二度体验的艺术。

影视则对时间艺术(文学)和空间艺术(绘画)的长处兼而有之。影视以镜头画面去构成银幕形象，直接作用于观众的视觉，具有视觉形象的确定性；同时，影视又以运动的画面去表现事件的过程，按照时间的推移，把情节和事件逐渐展示出来。比如，我们上面所举的例子，表现赌徒赌博，影视可以用若干个镜头，拍摄赌徒们如何下赌注，庄家如何掷骰子，赌徒们怎么专注地注视着旋转的骰子，以及有的赌徒高兴，有的赌徒丧气……把这些镜头组接起来，不仅与客观世界的成像一致，而且完整地表达了事件的全过程。

总之，影视将文学从时间的发展中去描写生活的能力和绘画从空间去展现生活的能力结合起来，成为一门时空结合的艺术。在银幕上，我们不但可以通过画面表现出具体可见的场面，而且通过画面的运动可以表现出情节发展的时间流程。这样，影视艺术家就不仅可以依靠时空的元素，让人物活动在时间的进程之中，通过情节的发展去刻画人物；他还可以依靠造型的表现力，把情节线上的每一个空间画面具体地展现在观众的眼前。这样，影视在获得了双重的艺术手段之后，就成为具有最大表现可能性的艺术品种。